【简介】：
宋·黄庭坚书于元符三年(1100)七月。纸本。行书。34.3×64cm。台北故宫博物院藏。《淸河书画舫》、《式古堂书画滙考》、《墨缘滙观》、《石渠随笔》等着录。刊于日本《书道全集》(十五)。
【集评】：
明张縯跋：“此跋尤恢奇。”明詹景凤《东图玄览编》：“山谷续爲之跋，字亦如坡大，亦异常法。磊落峻爽，气稜稜若有英威，盖尽气与敌也。然以比坡，有若两王父子间，然亦不甚让。山谷跋亦云，生平未见坡有如此书。”淸宋荦《漫堂墨品》：“东坡《寒食诗》及山谷跋，偶然欲书，遂入神品。”沈尹默《沈尹默论书丛稿》：“山谷此卷，淡墨挥洒，初非经意，然极眞率可喜。”
【赏析】：
黄庭坚此跋老笔纷披，点画狼藉，风格与《经伏波神祠诗》、《松风阁诗》相类，给人一种“以侧险爲势，以横逸爲功”的感觉。笔意是黄庭坚书法追求的核心。他说：“往时王定国道余书不工，书工不工，是不足计较事，然余未尝心服。由今日观之，定国之言诚不谬，盖用笔不知擒纵，故字中无笔耳。字中有笔，如禅家句中有眼。”如果说黄庭坚在早年已得结体雅正秀挺之趣，那么他对风神洒蕩，笔锋苍劲的最后完成，表现出了对笔意的参悟是一个不断深化的渐进过程。此时，他对以前“书字绵弱”，已有了反省，并从“长年蕩桨，群丁拔棹”等书外景观中体会到了用笔的擒纵之势。试观诗跋中，长撇大捺，涩勒重点，构成了沉着痛快的节奏，也体现了作者挥豪时酣畅高踦的心境。少数字虽行笔过速，略有疵瑕，但对整体的把握，却深得纵横浑脱之妙。黄庭坚自谓：“心能转腕，手能转笔，书字便如人意。”人意是书意的内在根据，书意是人意的曲折表现。在此跋中，字迹冲出法度工緻的樊笼，欹欹侧侧，无不是黄庭坚恣肆豪宕、顚倒淋漓的心态的流露。李瑞淸曾评论：“鲁直书无一笔不自空中蕩漾，而又沉着痛快，可以上悟汉晋，下开元明。”在崇尙书意的宋代，黄庭坚是笔意的探颐寻奥者，也是笔意的发明高扬者。
在字与字的关係中，特色也是明显的。每每下一个字直入上一个字的空白处，形成紧密的契合。比如起首“东坡”二字，“坡”字一竪上抵“东”字的下部，使二字的势态犹如一体。这固然由于黄字四维开张，成辐射状所致，但却能处理得恰到好处，势贯气连而不黏不犯，依然与不衫不履、疏蕩空阔的主调保持一致。这不能不说是黄庭坚独特的笔意起到的统领作用。因此笔意是贯彻于创作的全过程，不仅表现在墨迹的实处，也表现在虚白的空处。