【简介】：
唐李白书。墨迹本。白麻纸本。草书。据《石渠宝笈》载；纵八寸八分、横一尺一寸九分。五行，二十五字。前隔水有宋徽宗泥金书签“唐李太白上阳台”。引首乾隆题“靑莲逸翰”。钤有“宣和”、“政和”、“内府图书之印”、“秋壑图书”、“弘文之印”、“项子京家珍藏”、“宋荦审定”、“张则之”、“梁淸标”、“年羹尧字允工别号双峰”、“乾隆”、“嘉庆”、“宣统御览之宝”等鑒藏印。曾经宋赵孟坚、贾似道、元张晏、明项元汴、淸安岐、淸内府、近代张伯驹等收藏。现藏北京故宫博物院。《墨缘滙观》、《石渠宝笈》着录。文物出版社《文物精华》第二集、《故宫博物院藏历代法书选》影印。
【赏析】：
李白的书法，以其明快的节奏，遒利的笔势，使我们不由地将他的形象从诗人的行列转移到书法家的圈子裏。
读其《上阳台帖》，你会感受到一股强烈的感情力量扑面而至—淸醇，雅健的阳刚之气。李白作书如其作诗，高视阔步，物我皆忘。他无意于留书名于后世，故于点画不存得失之虑，于结构章法无爲程式所累之蹙。一如酒后放歌，任其自然，而心閑笔纵，又无不如意。试看此帖，第一、三两行墨迹：健笔因势提按顿挫，点画体态，俯仰有仪；笔势连贯缠绕，狂放不让古人，得尽草书三昧。第二、四两行：则字字独立，侧锋之笔取势，中锋之笔取姿；绝笔收势，遒劲沉雄。落款处“太白”二字，“太”字的最后一点位置甚低，与“大”字脱离，但从这一组字群看去，却又形散意连。这种视觉效应，与他将“白”字的第一笔短撇依书写时的笔势处理爲斜点状关係颇大，“白”字的短撇改变成点状，不仅在形上而且在势上都成爲“太”字末笔脱体之后的呼应和依托，并且使这一短行的行气变化作了明显的调节，如此，笔画并不纠结缠绵的“太白”二字生动得暗合“草情”。通篇寥寥二十五字，虚实掩映，参差错落，可谓“无首无尾，不主故常”了。
前人评李白书法，多称其“字画尤飘逸”，“飘飘欲仙”。这样的评价不仅大而无当，并且是以“仙”障目，未窥全豹。李白确有“诗仙”的美名，在长安客居，又常与贺知章、张旭等人交游、酣飮，被目爲“酒中八仙”，这是事实。但是，我们也应看到，力图入世而未致用，出世则不心甘的矛盾痛楚，贯穿了他顚沛的一生，并熔铸其性格之中。书法作爲心理节律和性格的投射，在李白老笔纵横的《上阳台帖》中，每一个墨点、每一根线条都天然地渗透着他的性格，表现爲绝望之后的一种淸壮沉雄、自然放达的气度，非一简单的“飘”字所槪括得了的。正如此帖文字所言：“非有老笔，淸壮何穷”!