卢延让苦吟诗轴 清 郑燮 : 郑板桥的书法,怪,但怪得有意趣,有品味。于险中求劲,于乱中求美,有一点像苏轼所说的 “出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外” 。
明末清初的书法,已走入 “馆阁体” 的死胡同,有识者力求变法。一种即是以“丑” “怪”破俗,如张瑞图、傅山等;一种则是稍后一点的碑学兴起。“扬州八怪” 自然是属于以 “丑” “怪”破俗一类的,在书法领域,成就最大的是郑板桥和金农。
(清)郑燮 《卢延让苦吟诗轴》
郑板桥的书法,将正、行、草、篆、隶冶于一炉,甚至杂以画法,乍一看,确实有点怪诞。《广陵诗事》说他“少为楷法极工,自谓世人好奇,因以正书杂篆、隶,又间以画法,故波磔之中,往往有石文兰叶” 。他自称自己的书法是“六分半书” ,取不足八分之意。用笔大胆,粗细对比强烈。结体左低右高,整个字偏离中轴,向左欹侧。在章法上,有时甚至打破行的概念,追求整篇作品的完整和气势,被后人戏称为“乱石铺街体” 。
此帖在郑书属于比较规整的,用笔结体虽是郑书风格,章法却比较传统,但字字照应,神气完足。
《卢延让苦吟诗轴》,行书,清郑燮书。纸本。纵141.50厘米,横70.60厘米。