董其昌 : “浙派” 山水在戴进、吴伟之后,每况愈下,“吴派” 的末流也师古不化,墨守成规,以致笔力纤弱,死气沉沉。于是董其昌、顾正宜、莫是龙等 “画中九友” 崛起画坛,他们提出的口号仍然是 “师古” ,实际上是“吴派” 山水的延续和中兴,但他们更重笔墨情趣,以温润含蓄补救“吴派” 的干涩空疏。
董其昌执明代末年文坛牛耳数十年,尤其在书画领域影响极大。
董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白,又号香光居士。华亭(今上海松江)人。万历十七年(1589)进士,当过编修、讲官,督学湖广,官至南京礼部尚书、太子太傅。他对仕途极为敏感,一有风波,立刻辞官归隐。他的诗文书画名气都很大,他是明代画坛重要画派“华亭派” 的代表,书法成就尤高。
董其昌提倡文人画最为有力,他与莫世龙等提出山水画的 “南北宗”论,对后世影响极大。他本人在绘画上也很有成就。《无声诗史》说他的画“仿北苑、巨然、千里、松雪、大痴、山樵、云林,精研六法,结岳融川,笔与神合,气韵生动,得于自然,所谓云峰石迹,迥出天机,笔意纵横,参乎造化者也” 。他的画,极有笔墨气势,尤精于用墨,设色用没骨法。他本人是大书法家,又将书法用笔用于绘画,是很典型的文人画特色,但又因为过分强调笔墨而缺乏山水的真实自然之感。
董其昌的画作,传世的有《江干三树图》 《秋兴八景》 (画册)、《婉娈草堂图》 《元人秋猎图卷》 《九峰雪霁图》 《青绿山水图》 《仿王蒙山水图》等。
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