百戏：【百戏】我国古代对乐舞、杂技表演艺术的总称。
《汉文帝纂要》，“面戏起于秦汉曼衍之戏，后乃有高红、香中国古代百戏集我国古代乐舞杂技之大成，成为我国古代孕育戏曲艺术的主要来源之一。
从《西京赋》对百戏的记载情况看，百戏的表演内容丰富多彩，有“鱼龙曼延”、“总会仙福”刀”“东海黄公”、“走索”、“吞甫《西厢记》。
但是，真正打破杂剧一本四折之结构体制要到明代。
中国古典戏曲是通过以诗展开剧悄，以唱、做、念、打为表演形式，并广泛融合一切艺术、技巧以反映生活的高度综合性艺术。
杂剧也不例外，它正如近人王国维所说的，是“合歌舞以演故事”。
“演”、“一事”是戏剧的必要条件，相当于西方亚里斯多德说的两条：一定长度的行动；通过动作来模仿。
在西方有这两条基本上就是一出戏了。
但中国元杂剧是与曲调、舞蹈相结合的，曲又是特定体裁之诗与音乐的结合。
舞蹈可以说是杂剧舞台动作的唯一形式，而舞蹈又是节奏、动作、造型的统一。
再者，角色化妆堆金疊翠，光怪陆离，正体现了元杂剧艺术的综合美，也反映了中国杂剧表现生活的独特的艺术规律及其独特的审美特征。
王国维以元代杂剧与古诗词作比较，认为元杂剧最佳之处，曰有“意境”(见《宋元戏曲考》)。
因此，具有如诗之意境，这确是元杂剧抒情美的重要表现。
如果我们把所处时代大致相同的汤显祖的《牡丹亭》和英国莎士比亚的《罗米欧与朱丽叶》加以比较，就不难发现，哲理性、动作性为莎剧所长，而意境、抒情性则是汤剧的独到之处。
元杂剧是中国古典戏曲中的一朵奇葩，至今还闪现着灿烂的艺术光芒。
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