苏拭的“随物赋形”说

永明声病说/永明声乐论： 南朝永明年间，王融、谢眺、沈约等作家主张诗文创作，要分别平上入去四声，避免平头，上尾，蜂腰，鹤膝等八种声韵不谐的病犯。此主张被后人称为“永明声病说”。 永明声律论反映了南朝人对于声音和悦、文..

钟嗣成《录鬼簿》： 广泛地记载了前辈与同代的金元戏曲作家一百余人的传记和作品目录，并制曲以吊这些作家中若干已去世的知友。 这些记载是研究金元戏曲历史的重要资料，也透露着作者的批评观点。 钟嗣成作《录鬼簿》，借以..

桐城派： 桐城派是清代最大的散文流派。因为该派代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以有“桐城派”之称。 桐城派创始于方苞，变化于刘大櫆，成熟于姚鼐。方苞提出“义法”说；刘大櫆进一步发展，提出了“因声求气”说..

唐宋派： 嘉靖年间，以王慎中、唐顺之、茅坤、归有光为代表的复古流派。 ②唐宋派反对前后七子的拟古主义而标举唐宋散文，尤推韩欧。 唐宋派取法唐宋，缺少创新，持续时间短，创作成就不高，但唐宋派的散文上承唐宋古文的传统，下接..

刘熙载： 清代文学家、文艺理论家和语言学家。被称为“东方黑格尔”。 刘熙载的代表作《艺概》共六卷，由《文概》、《诗概》、《赋概》、《词曲概》、《书概》、《经义概》六个部分，分别论述文、诗、赋、词、书法及八股文..

“格调”说： 格调说渊于严羽的“既格力雄壮，又气象浑厚”。最早把“格调”作为作诗的根本要求的是前后七子。清沈德潜受到前后七子的影响，标举“格调”说。 沈德潜以“格调说”建构其理论体系。其体系包括“审宗旨”、“..