长篇小说的创作

    长篇小说的创作 : 根据篇幅的长短,小说可以分为长篇、中篇和短篇。长篇小说指篇幅长,描写错综复杂的事件和众多的人物,反映比较广阔的历史画面的作品。俄国文艺理论家别林斯基曾就长篇小说的特点指出:“的确,它的容量、它的界限,是广阔无边的;它比戏剧更不矜持,更不苛刻,因为它吸引人的不是片断,而是整体,包容着这样的细节,这样的琐事,分开看时似乎是不足道的,但和整体联系起来看,在作品的全体性上看时,却有着深刻的意义和无边的诗情……长篇小说的形式和条件,用来诗情地表现一个从其对社会生活的关系中所看到的人,是更为方便的,我以为它的异常的成功,它的无条件的支配权的秘密,便在这里。”(《别林斯基选集》,卷1,人民文学出版社,1958年版)
长篇小说在反映社会生活、鼓舞人民方面的作用无疑最为重要。但如何创作长篇小说,怎样成功地创作出长篇小说,却是一两句话所不能概括的。古今中外的长篇小说创作者们曾总结出许许多多创作经验,其中绝大多数对我们今天创作长篇小说仍然十分有益。最为重要的经验有以下几点。
首先,作者要积极地投身于生活,观察生活,积累素材,储备更多的生活内容,为艺术地概括生活,描写生活打下坚实基础。想象在小说创作中固然极为重要,虚构固然是小说创作的特征之一,但想象和虚构的基础却仍然是生活本身,否则,作品不仅要失去生活的真实,也必然失去艺术的真实。老舍说:“我以为写小说最保险的方法是知道了全海,再写一岛。……哪一部象样的作品不是期待多时呢,积了十几年对洋车夫的生活的观察,我才写出《骆驼祥子》啊!”周立波说:“熟悉人物是第一位的工作,……要熟悉人,最好是和他们并肩战斗,共同工作。”这也就是常说“打深入生活”。在这方面,应该永远记住要做一个有心人,要注意观察周围的人和事,要注意最普通最平常的生活细节,这样才会“有米下锅”,才能创造出真实而且是活生生的人物,描写出符合社会历史的事件。由于长篇小说篇幅长,容量大,所反映的生活内容广阔,时间跨度有时很大,所以在材料积累这一准备工作方面,尤其应该受到充分重视。在新的历史时期,长篇小说的创作者们更应该深入生活,创作出反映时代面貌的具有时代气息的好作品。
其次,要充分发挥艺术想象力,提高认识生活本质的能力,这样才能驾驭题材和提炼主题,刻画出鲜明的艺术形象。收集素材、积累材料是重要的基础工作,但仅仅停留在这一点上那就与新闻记者或统计工作无异了。如何重新组织利用这些生活材料,安排事件与人物,突出主题,是长篇小说创作中更为艰苦的工作。在这个问题上,就需要作者具有一定的艺术想象能力,具备相当的认识生活、概括生活的能力,而这些能力的获得是与其文化水平的整体提高又是密不可分的。所以,长篇小说的创作者们,要不断提高自己的文化水平和艺术修养,提高分析问题,认识问题的能力,以期创作出符合时代生活本质的作品。但艺术幻想(或艺术想象)并不神秘,说到底,它还是来自生活的基础。“幻想中所包括的可能存在或将要存在的部分,其实是从已经存在的事物中抽出来,重新构成的……没有生活经验作为创作的资本,任何优异的天赋都是骗人的鬼话。”(王朝文语)
另外,小说的语言、结构安排和人物的刻画都应该引起高度的重视。正因为长篇小说的创作所需要的生活功底和艺术修养均较高,所以有许多还不具备这方面的能力和要求的作者很容易遭到失败,因此青年初学者最好先从短小的作品写起,待积累一定的生活经验和艺术经验之后,再进行长篇小说的创作。