短篇小说的创作

    短篇小说的创作 : 小说按其篇幅可以分成长篇、中篇和短篇。短篇小说指篇幅短、描写不多的人物,比较单纯的故事情节,反映生活的某一纵切面或横断面,主要突出刻画一两个人物性格的作品。鲁迅在《三闲集》中曾指出短篇小说的特点说:“在巍峨灿烂的巨大的纪念碑底的文学之旁,短篇小说……令观者心神飞越,而细看一雕阑一画础,虽然细小,所得却更为分明,再以此推及全体,感受遂愈加切实,因此那些终于为人所注重了。”短篇小说的字数一般在3万字以下。
与长篇小说不同,短篇小说主要是抓住一个富有典型意义的生活片断来说明一个问题或表现比它本身广阔得多,也复杂得多的社会现象的,因此它的故事不可能发生于长年累月,往往只发生于几天或几小时之内;它的人物也不可能太多,而人物也不一定要有性格的发展。正因为如此,短篇小说的创作也最需要技巧。大致说来,这种技巧包括三个方面的内容——
首先,要注意选取具有典型意义的事件。因为短篇小说短,字数有限,所以不允许对所描写的事件作过多的铺陈;也不可能像长篇小说那样描写时间跨度很大、头绪繁多、错综复杂的历史事件。所以短篇小说的故事情节一般比较简单,往往并非一个事件的全部,即没有必要交待事件的背景。远因、近因,甚至没有必要描述事件发展过程中所有重要的环节。截取其中的一段,从中挥发开去,揭示人物与事件的意义,是短篇小说选材的常见形式。然而,短篇小说需要忠实地反映生活,具有艺术感染力,所以“截取”哪一段,如何取舍,便成为其选取的关键。一般说来,作者总是选择那些最有典型意义和最有戏剧性的事件作为小说描写的中心事件。因此,短篇小说虽短,但其创作所必须具备的生活积累和艺术修养却要求不低,它要求作者有更高的概括能力和裁剪素材的功力。
其次,刻画好中心人物,即主人公。小说创作一般离不开人物性格的刻画。要在短篇小说很短的篇幅内成功地刻画出鲜明的人物形象,就不可能像长篇小说那样通过对其身世的全面描写、对其行动的深入分析、对其与他人关系的全面交待来进行,往往更多的采用白描、选取典型细节、典型语言等描写手段来刻画人物。如鲁迅的《故乡》中对闰土的描写,就是只抓取了闰土少年时代在月夜瓜地里的行动和成年之后再遇“我”时的情景等几个片断,便描绘出闰土所经历的一生。需要特别注意的是,刻画人物一定要与描写事件有机地相结合。优秀的短篇小说往往是在交待事件的过程中完成人物性格的刻画的,所以有人说“情节是人物性格发展的历史”,这在短篇小说中同样重要。
最后,要注意语言的提炼和推敲。短篇小说的语言要求简炼、生动而富有个性,不宜铺陈。优秀的短篇小说往往一两句语言或人物对话就准确地表达了作者的意图或人物的思想活动。精炼是短篇小说语言的最基本要求,准确生动是小说语言成功的关键。
短篇小说的创作技巧当然不是上述方面所能完全包容的。例如,在小说结构(包括开头和结尾)的安排方面,在小说题目与主题的深化方面,都需要一定的技巧。美国小说家欧·亨利、法国小说家莫泊桑、中国小说家鲁迅,都在短篇小说创作的技巧方面为我们提供了许多宝贵的经验。