文艺作品内部的组织构造和外在的表现形态以及种种艺术手段的总和。
它是为表现作品的思想内容服务的。文艺作品的形式和内容的关系极为密切。
形式是由内容决定的，并随着内容的变化而变化；形式又有相对的独立性和自身继承性，并反作用于内容、影响内容。
形式离不开内容；内容也离不开形式。
在文艺作品的内容与形式的辩证统一关系中，常常表现出多种多样的形态。每一具体艺术作品，其内容与形式都只能是具体的历史的相对统一，呈现出个性不同、多采多姿的特点。
构成文艺作品形式的要素有：结构、艺术语言、艺术样式、描绘手法等。这些因素本身并不等于艺术作品的形式，只有当它们被用来塑造艺术形象，有机地统一在一起，表现一定的内容时，才能成为作品的形式。
文艺的“二为”方向：即“文艺为人民服务，为社会主义服务”的方向。是对文艺为工农兵服务方向的坚持和发展，是社会主义新时期文艺的历史要求和根本方向。新中国成立后，中国革命由新民主主义转入到社会主义，随着生产资料所有..
文学论文选：文学论文集。拉法格着。罗大冈译，人民文学出版社1962年版。本书收作者文学论文6篇。《浪漫主义的根源》系统研究了浪漫主义思潮形成的历史条件和社会背景，认为这种思潮本质上是反动的；《关于婚姻的民间歌谣及..
无一字无来处：语出宋代黄庭坚《答洪驹父书》：“自作语最难，老杜作诗，退之作文，无一字无来处。盖后人读书少，故谓韩、杜自作此语耳。”意谓诗文写作用事、用语，必有出处和来历。旨在强调向古人学习，博观群书，多识典故，丰富词汇，以..
文艺经济学：是研究艺术与经济联系的特点和规律的一门边缘学科。“文艺经济学”的概念是20世纪80年代由苏联学者首先提出来的。研究对象是艺术与经济之间的相互联系和区别，以及这种联系和区别的特点、规律。文艺经济学有..
现象学批评：20世纪30年代出现的一种批评理论和方法。是由波兰美学理论家英伽顿将胡塞尔的现象学观点体现于文学作品的体验中而产生的。现象学批评认为，文学作品的产生，是作者意识的有意行为，是针对一个客体的；作品中含有潜..