法国“新浪潮”：“新浪潮”是指从1958年兴起于法国的新一代导演的电影观念和在这种观念下涌现出来的一大批影片。“新浪潮”没有共同的纲领,也不组成一个流派,唯一的共同点是他们都反对传统电影的做法,强调电影是一种个人的艺术创作,要求电影从传统艺术的束缚中解放出来。他们继承意大利新现实主义电影的做法,不用摄影棚,不用电影明星,使用轻便摄影机,用非专业的或不出名的演员在实景中拍片。“新浪潮”电影不提出重大的政治问题或社会问题,主要是表现个性。在表现方法上,他们抛弃传统的电影手法,打破传统的影片样式和戏剧演出概念,广泛使用短镜头、移动摄影、画外音、内心独白、自然音响等。“新浪潮”的代表作品主要有：F.特吕弗的《四百下》、C.夏布罗尔的《表兄弟》、L.马勒的《情人们》、J-L.戈达尔的《筋疲力尽》等。
精神分析电影理论：运用精神分析学原理解释电影现象的现代西方电影理论。20年代中期,法国先锋派电影导演和理论家就接受了弗洛伊德关于创作的源泉来自无意识层次的精神分析学观念,把电影特性说成是情感的自我表现形式,..
商业电影：一般指商业利益为目的的电影,与艺术电影相对立。在电影发展的早期和大部分时期,都是商业电影占据主流地位的时期。就电影也是一种现代工业企业而言,商业电影是无可非议的。商业电影作为一种成熟的电影类型,有..
蒙太奇派：以爱森斯坦、普多夫金为代表的电影美学学派。核心内容是“库里肖夫效应”。爱森斯坦概括说：两个镜头的并列不是二数之和,而是二数之积,镜头只是蒙太奇的一个细胞。正如细胞群分裂后会产生另一种现象一样,只有..
中国新潮电影：80年代中期,以北京电影学院1982年毕业生为核心崛起的一批新进导演、摄影、美工等,在对生活与艺术的认识与追求上,他们勇于突破规范,尖锐地表现某种深刻又往往带有片面性的见解。他们重视画面的表现力,强..
作者电影：第二次世界大战后出现于西方电影界的一种创作主张。法国女评论家克劳德-埃德蒙·玛格尼认为电影已越来越接近“和小说一样明确地、无保留地归功于一位作者”的时代,而电影作者“希望把影片拍成一部能准确表现..