王士禄②

戏曲亮相： 戏曲表演程式动作。指剧中人在上、下场或一段舞蹈动作结束时的短暂停顿，通过形体造型，集中而突出地显现出人物的精神状态。亮相有单人、双人或多人等各种形式，根据不同的人物和剧情，以及人物在剧中所处的或主或..

手绢功： 戏曲中运用手绢的表演技巧。源于二人转，吉剧又有所发展。手绢有四角和八角的两种，过去旦脚用四角手绢，耍法有里外翻花、里外挽花、抖花等，手绢不出手，近年来，男女演员多用镶亮片的双层八角手绢，发展出转绢、叼绢、托..

细旦、粗旦： 宋元戏曲脚色名。宋周密《武林旧事》记民间“舞队”名目有“细旦”“粗旦”，将“旦”分别粗、细两种类型。细旦即是小旦，俊扮之旦色；粗旦为丑扮之喜剧角色。宋吴自牧《梦粱录》卷一“元宵”记傀儡戏亦有戴花..

龙套上下场： 龙套上场的程式、走场的程式、下场的程式都非常丰富。 上场的程式主要有：站门、大摆队、小摆队、大八字站门、一字上（一条鞭上、一条边上)、双一字上、斜一字上(扎犄角上)、斜门上、挖门上、倒挖门上(反挖门..

扇子功： 戏曲表演基本功之一。戏曲演员常借助手中的扇子做出种种动作，用以表现人物的感情。因须经专门训练，运用时方能得心应手，故列为基本功。生、旦、净、丑各行脚色皆有此功，但以小生、花旦、闺门旦等使用最多，技巧更为..

江湖十二角色： 清中叶昆山腔脚色行当体制。李斗《扬州画舫录》：“梨园以副末开场，为领班。副末以下，老生、正生、老外、大面、二面、三面七人，谓之男脚色；老旦、正旦、小旦、贴旦四人，谓之女脚色；打诨一人，谓之杂。此江湖十二..