1907年春，我国留日学生曾孝谷、李息霜等组织的春柳社，在东京演出了小仲马的《茶花女》第三幕。
接着又排演了根据美国小说《汤姆叔叔的小屋》改编而成的五幕剧《黑奴吁天录》，获得成功。辛亥革命后，春柳社部分社员回到上海，和春阳社一起演出《猛回头》、《社会钟》、《热血》等戏。内容多为反抗民族压迫，揭露社会黑暗，受到了观众的广泛欢迎。
一些宣传革命、鼓吹进步的新剧团体风起云涌，一时形成了演出文明新戏(即新剧)的热潮。
袁世凯窃国后，新剧团体多被解散，以上海为中心的新剧运动一度消沉变质。一些剧团为流氓资本家所控制，被迫演出迎合小市民低级趣味的庸俗戏剧。
“文明新戏”从此蒙上了恶名。1917年至1918年，《新青年》发动对变质了的新剧的批判，为新剧运动的重新抬头创造了条件。
新剧作为反封建的艺术，得到了积极提倡，一些暴露社会黑暗、反映社会现实的戏剧作品，体现了反帝反封建的革命精神，受到读者和观众的好评。业余的演剧团体纷纷兴起，专门性的戏剧杂志先后创刊，使新剧运动以话剧为中心发展到一个新的阶段。
戏剧运动的今日与明天：夏衍着。收入《边鼓集》(重庆美学出版社1944年10月初版)。文章在回顾中国现代戏剧所走过的道路时认为：“‘即于现实，即于人民’，这是我们的传统”。清末的文明戏演员曾为宣传共和而牺牲生命，“从爱美..
我们的自己批判——“我们的艺术运动之理论与实际”(上篇)：田汉着。原载《南国月刊》1930年第2卷第1期。该文是田汉在党的影响下，在无产阶级戏剧运动的推动下，第一次自觉地对自身小资产阶级的浪漫、感伤倾向进行公开的自..
《终身大事》的创作和演出：《终身大事》是“五四”时期兴起的社会问题剧中影响较大的独幕剧。胡适作剧。原是应留美同学之请用英文写的，归国后译成汉语，于1919年在《新青年》第4卷第6期上发表。《终身大事》的创作受到易..
分散圈：被摄物体上的光点，透过镜头在感光片面上聚成焦点；但这个会聚的小光点不是一个真正极细的点，而是一个极小的圈，这个圈叫分散圈。它的粗细(直径)，就是镜头会聚成影纹的粗细。校正精良、像差极少的正光镜头，分散圈皆细。..
革命现实主义和革命浪漫主义相结合：毛泽东于１９５８年提出的无产阶级文艺的创作方法。要求文艺工作者把现实主义和浪漫主义有机结合起来，以革命现实主义为基础，以革命浪漫主义为主导，从理想的高度反映生活，努力表现新的时代和新的..