是现代电影中一种新的哲理影片的创作思想。
主要代表人物是瑞士着名导演英格玛·伯格曼。他乐于用抽象的哲学概念作为影片的中心，是一再把影片放到理性环境中去的第一位知名艺术家。其主要作品的电影思想在一定程度上是由哲学和神学问题决定的，后来则转向对心理学的兴趣。在艺术效果上也具有善于用画面来表达哲理性思想的特点。他的《第七封印》是50年代对公众影响最大影片之一。它集中地反映了伯格曼的手法。
伯格曼在这部影片中栩栩如生地展现了处于危机状态的以往某个时代，从而使片中人物的某些神学观点能够言之成理。影片使用了某些超自然的手法，例如死神的人化，尽管死神实际出场，尽管银幕上出现人们不熟悉的中古风光，但是影片在视觉上还是小心翼翼地保持着真实感。也就是说，尽管伯格曼的影片存在使思想脱离具体环境而进入寓言或一般化人类处境的倾向，但是这些影片仍然很象摄影机记录下来的肖像画；它们不断给予实际的人物以象征的价值。不过由于越来越多地采用复杂的哲理观念作为题材，与此同时又常常使用文学的表现方式而损害了电影的表现方式，因此，伯格曼后期影片也遇到了困难，加上有些影片又难于理解，故失去了不少观众。
实证主义派：一个具有自然主义倾向的流派，它在意大利早期电影中的地位仅次于邓南遮派。最能说明这种倾向的作品是1914年摄制的《迷失在黑暗中》。影片采用对照叙述的方法，交替地出现贫民和贵族这两个不同的社会，轮流构成了..
溶合风格：正剧、喜剧、悲剧的样式界限历来是泾渭分明，不可逾越的。但由于生活本身是兼有喜剧、悲剧和正剧以至闹剧等因素，而且是相互溶合渗透的。所以70年代有不少影片突破这种人为界限，在“严肃”的正剧片中渗入喜剧的幽..
印象主义电影：法国电影的一个学派。该学派的电影反映出了电影艺术中的先锋主义意图，是卡努杜“第七艺术”理论的最直接的继承人和实践者，存在于1917～1928年，其理论家和中心人物是德吕克。它崇尚自然和现实生活的真实感，寻求..
意大利电影圈：意大利电影工作者，特别是导演和编剧，在战前被文化界视为“意大利知识界的外籍军团”。战后，他们创作了《罗马，不设防的城市》、《偷自行车的人》、《游击队》、《擦鞋童》等影片，形成了“新现实主义”的巨大潮..
纪实风格：这种风格要求尽可能少的假定性，少用人为强化的冲突和情节，最好照生活原型，强调纪实性和逼真。艺术家多用这种风格处理重大历史题材和人物传记，使史诗题材富于纪实性，让观众信服，加强宣传效果。其特点是：①在扮演镜头..