运用结构主义原理研究电影作品的方法。
它源始于瑞士语言学家索绪尔的结构语言学，20年代由以史克洛夫斯基、普罗普、狄尼雅诺夫等人为代表的苏联“形式学派”和“布拉格语言学小组”(“布拉格学派”)将它运用于文艺学研究。其特点是把艺术作品视作受有规律的联系支配的一定的系统；所研究的是作品产生的历史及其结构、功能；分析的形式化，把具体的相互关系抽象化，将这些相互关系用公式、模式来加以表达，以便对实际上无法对比的各种现象进行对比。结构主义文艺学将文艺创作看作是沟通过程，这就使得艺术符号问题的研究具有迫切意义，从而导致功能主义结构分析与符号学方法的结合。
总之，各国学者对文艺学、电影学中的结构主义和结构分析方法问题，解释不尽相同。
如有的认为，这等于承认“形式方法”的回归；有的则认为，它未必与形式主义有必然联系，它并没有取消传统的文艺科学方法，而是给予后者以有成效的补充。
声音空间：人对声音的感受而产生的空间感觉。声波在具体空间里的传播呈辐射型，遇阻形成反射，如果在封闭的空间内就会多次反射，并且逐渐衰减，这就形成了声音在封闭或半封闭的空间中的混响特征，这种现象造成了声音在空间中的距..
“左岸派”：是法国“新浪潮”的另一股支流。为首的是阿仑·雷乃，其他还有克里斯·马盖、阿涅斯·尔达、玛格丽特·杜拉、阿兰·罗布——格里叶、享利·柯尔皮等。因他们都住在塞纳河左岸，故得名。这批人并非60年代的新进..
“结构化”：60年代中期在西方、苏联、东欧各国电影理论界出现注重结构分析问题的理论倾向。从哲学思潮看，它是对曾风靡欧洲知识界的存在主义采取批判态度的结构主义影响下的产物；从电影理论的角度看，它又是对50年代至60年..
影戏理论：中国传统电影理论的核心概念。对电影的基本认识是：戏是电影之本，而影只是完成戏的表现手段。或认为电影的出发点是戏剧，或将电影与戏剧等同起来，或即使承认电影形式上的特性，但将本性仍归于戏剧。由于它把电影看作..
意识流电影语言：即电影语言发展的最新阶段。50年代末60年代初，法国新浪潮的电影家集中进行这方面实验，它们以意识流文学作品的创作经验为基础，从非戏剧化结构入手，利用镜头内部运动、心理蒙太奇和组接技巧，主观摄影、主观音..