亦指场面调度派。
西方电影理论与创作实践中对立的两大派之一，其对立面为蒙太奇派。它的理论基础是安德烈·巴赞的照相本体论，它强调电影本质上是“真实的艺术”，主张通过电影手段来“如实地”再现现实，而不要给现实本身添加东西。它强调现实本身的固有含义，要求影片制作者避免对观众进行引导或强迫，应该让观众自由解释影片的内容。在电影同其他艺术的关系上，场面调度派强调电影摄影机的独特的纪录和揭示功能，反对把其他传统艺术的观念应用于电影，主张电影应当成为没有艺术的“艺术”，尽量消灭一切人为加工的痕迹。“场面调度”一词虽然是借自戏剧，但在这里并不含有原来那种人工安排的意思，而是指通过摄影机的透镜把一定时间内看到的一定视野范围内的东西不加取舍地收入画框之中。从技巧上说，场面调度派主张用深焦距透镜来拍摄长镜头(或称单镜头)，以保持时空的连续性和中、后景的清晰度。
它强调演员的自主作用，甚至发展到强调即兴表演，反对使用职业演员。在西方电影史和电影理论着作中，场面调度派有许多别称，如写实派(法国阿伦·卡斯蒂用语)、功能主义(美国杜德莱·安德鲁用语)、再现主义(美国詹姆斯·莫纳柯用语)、纪录主义(英国罗伊·阿米斯用语)。
场面调度派在理论着述上的代表人物有安德烈·巴赞和齐格弗里德·克拉考尔等。在创作实践上，属于场面调度派范围的是意大利新现实主义电影、法国“新浪潮”电影、真实电影以及一些强调电影的写实性的电影导演如让·雷诺阿和奥逊·威尔斯的影片。