意大利新现实主义电影的一种潮流。
60年代中期，随着意大利国内政治、经济情况的发展，电影生产也出现了新的动向。一些有着国际声誉的新现实主义电影导演，为了改变以往新现实主义影片大多局限在展示城乡贫民的贫苦生活的创作倾向，转而去表现意大利资产阶级上层空虚的心灵和腐朽的生活，如费里尼的《81／2》、《甜蜜的生活》、《我的罗马》、安东尼奥尼的三部曲《夜》、《冒险》、《蚀》以及《职业，记者》等等。这些影片一般都没有完整的故事情节，主要用联想、隐喻等方法，来抒发作者本人的思想情绪。因此，有人便称这类影片为“内心的新现实主义”或“情绪电影”，最典型的如费里尼的《乐队排练》。该片以电视采访的形式，让乐队的每个成员“抒发”他个人的思想和生活体验。西方影评界有人认为这部影片是“作者在影射意大利当今的混乱社会”，而费里尼对此竭力否认。
但是，影片对于普通观众来说，却犹如一幅抽象派绘画那样晦涩难懂，神秘莫测。
[电影]超现实主义运动：是由阿陀·基罗为中心的一部分年轻的超现实主义者发起的，在某些方面属于1927年的先锋派范围之内。阿陀·基罗认为“电影的本质是超现实的”，“它是如梦般地去表现生活潜在内容的工具”。超现实主义..
[电影]亚洲电影节：1954年，东南亚电影制片人协会发起组织了东南亚电影节。从1957年起，电影节正式改名为亚洲电影节，东南亚电影制片人协会改名为亚洲电影制片人协会。1973年在雅加达举办第20届时，主办机构亚洲电影制片人协会..
[电影]联邦德国电影援助基金：联邦德国政府为资助电影业于1972年建立起来的特别基金。它从每部影片抽15芬尼税积累起来，由经济部管理，每年大约能向故事片投资800万美元。这个基金设有一个相对独立的委员会来负责每年的分..
[电影]玫瑰色的新现实主义：1957年后，由于政治、经济、社会等原因，意大利新现实主义开始衰落。这时，制片人借口观众不再喜欢看意大利社会的阴暗面，拒绝投资拍摄这类影片。可是又不甘心放弃新现实主义影片给他们带来的利润，于..
[电影]意识流：这个概念最先由美国心理学家威廉·詹姆士提出。他说：“意识并不是片断的连接，而是不断流动的。用一条‘河’或者一股‘流水’的比喻来表达它最自然了。此后，我们再说起它的时候，就把它叫思想流，意识流或者主观..