是由阿陀·基罗为中心的一部分年轻的超现实主义者发起的，在某些方面属于1927年的先锋派范围之内。
阿陀·基罗认为“电影的本质是超现实的”，“它是如梦般地去表现生活潜在内容的工具”。超现实主义者的探索目标主要是：如何去适应日常生活中的奇迹，他们认为电影将是使“奇迹”出现的最好的地方。基罗把极端主观主义作为对一部影片唯一应抱的态度的论点。他曾说过：“我们现在迫切需要的是一种诗意的、狂热的、重视一切不可见的东西和影片的全部奥秘的评论。为了使潜藏的美客观化，影评家必须从原始的个人印象出发，从客观的电影与主观的自我相遇时的强烈冲撞出发。”
[电影]亚洲电影节：1954年，东南亚电影制片人协会发起组织了东南亚电影节。从1957年起，电影节正式改名为亚洲电影节，东南亚电影制片人协会改名为亚洲电影制片人协会。1973年在雅加达举办第20届时，主办机构亚洲电影制片人协会..
[电影]联邦德国电影援助基金：联邦德国政府为资助电影业于1972年建立起来的特别基金。它从每部影片抽15芬尼税积累起来，由经济部管理，每年大约能向故事片投资800万美元。这个基金设有一个相对独立的委员会来负责每年的分..
[电影]新一代的流浪者：70年代美国电影的一个流派，代表作有《五支动听的曲子》、《稻草人》、《午夜牛郎》、《悠闲的骑手》等。这些影片在不同程度上反映了美国现实的某些侧面。《五支动听的曲子》曾获纽约影评家三项奖..
[电影]意识流：这个概念最先由美国心理学家威廉·詹姆士提出。他说：“意识并不是片断的连接，而是不断流动的。用一条‘河’或者一股‘流水’的比喻来表达它最自然了。此后，我们再说起它的时候，就把它叫思想流，意识流或者主观..
[电影]南斯拉夫电影自治法：1951年颁布实行。主要内容为组织各共和国独立的电影利益共同体，自制影片生产的一切计划。各电影制片厂独立制片和发行。制片厂对每部影片的投资分段预付，并从映出收入中有计划地收回成本及分配..