关于中古知、照组声母在《中原音韵》中的分合的观点。有的学者认为它们已融合为一组，读舌尖后音［-］等(如赵荫棠、李新魁)或舌叶音［t∫-］等(如罗常培、杨耐思)；有的学者认为它们分为两组，与［i］、［i-］相拼的一组为舌面前音［-］等或舌叶音［t∫-］等，相反的一组为舌尖后音［-］等(如陆志韦、唐作藩)；有的学者认为它们是一套音位、两套读音(宁继福)。争论的焦点在舌尖后音声母能否与［i］、［i-］相拼以及舌尖后音声母在汉语史上出现的时限。参见“关于《中原音韵》音系的讨论”。
梗、曾二摄阳声韵的合流(语言)：指中古梗摄和曾摄阳声韵到元代合流。在《中原音韵》中，梗摄庚、耕、清、青韵和曾摄登、蒸韵合为庚青韵。其中有一部分唇音和喉牙音字重见于东钟韵，与中古通摄字同韵，如“轰”字来自中古梗合..
十三辙(语言)：近代汉语北方话语音系统的一部民间剧韵。一般认为是根据旧京剧的用韵归纳而成。共分十三个韵辙，即：发花、梭坡(或梭波)、乜斜、怀来、灰堆、遥条、由求、言前、人辰、江阳、中东、姑苏、一七。这十三个韵辙..
李方桂谐声说(语言)：李方桂《上古音研究》关于拟测上古声母的学说。李氏针对谐声字的许多复杂现象，暂拟了两条简单的谐声原则：(1)上古发音部位相同的塞音可以互谐。这一条内又有三项细则：1．舌根塞音可互谐，也有与喉音(影及..
江宕二摄阳声韵的合流(语言)：汉语中古时期及其以后的重要音变现象之一。早期等韵图把江、宕二摄各韵分为两摄，但稍后的韵图如《四声等子》、《切韵指掌图》等就把它们合为一摄，名为“混等”，这自然是音变造成的。一般认为..
《中原音韵》音系基础观(语言)：关于《中原音韵》音系基础的观点。有的学者认为该音系是以元代大都(今北京)音为标准音的元代汉语共同语，因为当时大都是首都及杂剧发展的中心(王力、宁继福等)；有的学者认为是以洛阳音为主..