烙马玺印指我国古代官方用于烙马的专用玺印，归属于官玺印一类。烙马玺印特徵鲜明，风格独具，在我国古代印章艺术中佔有一定的地位。据文物考证和文献记载，自战国以来，各代都有烙马用印。罗福颐《近百年来对古玺印研究之发展》有云“传世古印中，有烙马用印，在一九三〇年《贞松堂集古遗文》始发表汉代，灵丘骑马，烙印，于是古烙马印初次见于着录，由此推之，前人印谱所载‘邞骀’及‘常骑’(此殆是太常骑马之省文)皆是古人烙马用印也，过去传世有‘日庚都萃车马’玺，制度绝大，而审其文字，又绝非后人所能僞造，殊不得其解，厥后得见该玺钮製影本，其钮中空，上有方孔，于是悟是爲战国烙马印，其上方孔所以纳木柄者。”罗氏在《古玺印槪论》中说：“关于烙马印，文献有过记载，不过时代晚些。《北史·孝文帝纪》：‘延兴二年(公元472年)五月，诏军警给玺印传符，次给马印。’《唐六典》卷十一：‘凡外牧进良马，印以三花飞凤之字爲誌焉。细次马送尙乘局者，于尾侧依左右间印以三花：其余乘马送尙乘者，以凤字印印右髆。’这些记载，说明战国以来各代都有烙马印。”
烙马玺印传世无多，其最着名者有战国的“日庚都萃车马”、汉代的“灵丘骑马”、“夏丘”、“常骑”、“邞骀”、“魏石”等。烙马玺印的形制巨大，与隋唐以前的官玺印有明显差别，印面布局奇特多变，文字苍古雄浑，意态恣肆，艺术欣赏价値极高，其中尤以“日庚都萃车马”、“灵丘骑马”、“夏丘”几印爲最。
“日庚都萃车马”玺，7cm见方，被认爲古玺之冠。此玺布局大胆新奇，设计异常巧妙，上半部文字分列两侧，底部二字紧密揖合，这种离散加揖合的处理，使印面文字呈“u”形组合排列，造成中上部大面积空白，给人以空灵旷达的感受；且文字多取圆势，与半环形布局相互映衬，形成和谐空灵的独特风格。底部“都”“马”二字的拓展揖合最令人击节，它一方面使上半中空所产生的离心倾向得以抵消，一方面使方形边框与圆势布局之间难于协调的矛盾趋于统一。
“灵丘骑马”印，此印吸取了古玺的布局特点，与当时流行的平正格局逈异，这在汉代官印中十分难得，惜残损过甚，几无从得窥其原貌了。
“夏丘”印布白险峻，线条疏落变化，边栏虚实相映，给人以雄放伟岸，旷达超迈的总体印象。细细品味，此印在艺术处理上，奇肆与平正结合，浑朴与精巧互见，颇具匠心、。“夏”字独佔印面的四分之三，仅上边的“”部就相当于全印的一半，其横画又多取斜势，整个“夏”字重重鎭住“丘”字，呈现出傲然雄肆的气势。与“夏”字相比，“丘”字则显得安详、敦厚，虽仅寥寥几笔，所佔位置很小，但处理极其巧妙，作用至关重要，特别是最后的横画有意无意稍斜向右下，稳定了全印的重心。其实，“夏”字在倚斜之中，也力图求得自身的平稳，如最后的斜画逐渐加重，着意伸延，其意即在于此，但最终没有完全挽救局势。而“丘”最后一笔则以扛鼎之力稳稳托住全部印文，由配合以边框右下角的加重、斜向扩张，扭转了因“夏”字斜横过多出现的全印向左倾倒的趋向，形成了总体平衡的格局。此印文字与边框间留有较寛的空隙，使之与印文笔画间的空隙相协调，增加了气息流动感。另外，“夏”字上部粗壮的两横与“丘”字厚重的横画遥相呼应，也使印面产生了起伏跌宕的效果。