在宋代内府鑒藏印中，有一方引人注目的特殊作品—双龙玺。在宋内府装卷的古名帖中，常常可以在前后隔水位置上发现这方名印。
双龙玺并不只是圆形的。按徽宗内府的规定：在名画中多用方形双龙玺，在法书中则多用圆形双龙玺。但圆形双龙玺在形制上更有特点，其线条趣味、造型感觉更具有一种耐久的韵致，故我们对它施以更多的注目。
双龙玺的圆边显然是虚实相生的。在斑蚀断续中展现出的几个长线条，其折、曲、露、截有着第一流的展示。双龙呈环抱型，左右对峙，又有呼应，其线条形状也具有明显的书法魅力：紧迫而有厚实感，在环曲中又不失力度。即使我们以书法视之，应该是并无陌生之感的。
双龙玺的更大成功还在于它的空间意识。龙身的盘曲并无丝毫矫揉造作，与九叠篆的排布停匀本来是同出一辙：这使它具有了正宗的唐宋印章趣味。而更重要的还在于龙身线条切割出的空间不但比例适度，而且各空白的形状与面积仍有参差，在线条的连与断、挺与蚀之间，还有意夸张出几个点形：龙头，龙爪前端，这些形成面积的点笔与线条的长度构成对比，而它又与线条断续处的空白间隔构成另一重对比，前者实，后者虚，互相配合，使整方作品在形式上显得十分充裕而实在，观者亦有渐入佳境之趣。
双龙玺的产生当然首先是基于徽宗皇帝的雅趣，宋代其他皇帝虽有其他翰墨用玺，却没有这一新举，这是第一个理由。而在翰墨、鑒赏场合下的年号、名字或準官印如“内府书印”“建业文房之印”之外，另设双龙玺以增异彩，这又必然是宣和朝野书画活动兴旺发达、并目有相当水凖的标誌，这是第二个理由。作爲一种艺术上的尝试，双龙玺的出现爲篆刻史、宋代印章史提供了一个难能可贵的範例。
从汉印中的肖形、动物印发展到双龙玺，是一个图形走向造型，具体走向抽象的有趣历程。肖形印是纯实用的，动物印的抽象已有相当成就，但也还很难眞正具有艺术立场，所谓的四灵印不得不以图形爲环饰而拱奉文字，即是一个明证；双龙玺以图形爲唯一对象，又渗入了文字中常见的抽象槪括意识，官其成功若此也。