宋代是官印的大盛期，粗边的官印是上承隋唐遗风，但宋代官印并非只是步趋而已。在传世各种官印格式中，我们看到了一种特殊的类型：细边楷书式篆书官印。
这类官印普遍流传于中下级官吏阶层。从文字上看，它基本上没有一般官印排叠装饰匀满不空的特徵—它不是严整的、烂熟的，它的质朴与自然曾经使后人大吃一惊，而它的大胆和满不在乎也使篆刻艺术家们对之趋奉不捨。很显然，在官印系统中，本来很少有可能出现这种近乎叛逆的类型的。结构是如此随意地欹斜着，笔画是如此骄傲地展示着，连汉字形态也是伸拳舒腿，连起码的平衡与对称也弃之不顾，我们在此中看到的是一种幽默的气氛，一种稚态可掬的容貌。“都亭新驿朱记”“义捷左第一军使记”虽然体式还有些差异，但它们都是对正规刻板的粗边官印的一种改造。有如一个童气十足的幼子，步履踉跄毫无章法；但这种种离谱的踉跄之中又无不包含了一种内面的和谐与平衡。
粗边的框格显然是不合适的—这是一种活蹦乱跳的生命，无羁无束；横平竪直、排布均匀也是令人失望的，在各种微妙的欹斜与揖让中，我们看到了触处成妙的美感。即使是边框的细边，断与空常常出人意料而且使人感到突兀与不顺；但细细品味则不得不承认它又是至上的效果。从这些细边印中，还可看出在用篆上的不沿旧习：不但无排叠之意，而且在应用篆书结构的同时，有意将笔画楷书化，这意味着有顿挫变化的线型，也有不加修饰的空间分布。
这是一种最典型的趣味：它旣非官印应有的整饬不苟；又不是文人印章常见的风度翩翩；它无处不透出一种靠近民间的质朴、自然、不加修整的乱头粗服之趣。在唐宋时代，从文化的立场上看，下级官员和书吏，与民间趣味是相去不远的。我们绝不会以它去上拟大官印，但也绝不至于把它比拟于米芾或赵孟頫、文彭以下的文人印章；同是有趣味或意境，它们之间的界线还是泾渭分明的。
从文人趣味的精巧与典雅去看这些民间趣味的自然随意，也许比从官印排叠的立场上去看它更有意义。