童大年(1871—1955)，在目下篆刻界中知者不多，但他当年却是铁笔威赫，不可一世。吴隐辑《现代篆刻集》广选当代印家名品，一般每位一页，独童大年则专佔一册，可见其爲世所重之一斑。
童大年爲西冷印社早期宿耆，与西泠诸子并肩。他的最大特点是印兼衆长，风格不囿于一家。在存世印作中，有纯仿汉印、古玺者，有取法赵撝叔、丁敬身者，也有粗刀纵横冲突不事修琢天趣盎然者！而其成就最高者爲仿古小玺一路风格。线条沉稳，笔势饶有古趣，如“硻硻小人”印即是。在民初黄牧甫、吴昌硕诸大家风靡一时之间，他在三代吉金中独拈出小玺格式加以探求，显见得也是不甘寂寞之辈。
童大年的广收兼蓄曾得到当时名流吴昌硕、陈伏庐、邵裴子的称誉，在民初印坛上他这一手的确称得上是绝招。但也正因如此，除了小玺一路他较有建树之外，其他各路风格他也只能是略得形貌。如他的粗笔冲刀印不免显传，朱文印又略有尖峭，至于仿吴昌硕印风的作品如“心安““大年长寿”，也时时见出生拙局促的一面来。取法的广泛当然爲他带来好处：眼界开阔，思维敏捷，对形式有较强的把握能力。但仅仅停留在这一阶段，不抓住某一风格深入发掘，建立个人风格必然是还稍欠火候。童大年的天资极高，惜乎功亏一篑，自然也使人感叹不已。
童大年与邵裴子论交数十年，他爲邵裴子刻製名印十余方，在重複的篆书文字规定下，他费尽苦心，以古玺朱文，古玺白文，赵之谦一路朱文，大篆白文等交替爲之，把邵裴子这组名印加以排列对比，最可以见出童大年的匠心独运与灵活机巧。篆刻家治印如果仅爲实用，以一种风格吃到底当然也未尝不可；明淸以来大部份印家即是这样过来的。但如果能视每一印面的形式表现爲独立内容，通过篆刻技巧与意境向人们传达不同的艺术感受；那么作爲篆刻美的独特性，应该是发挥淋漓尽致的。董大年在形式处理上没有沿袭老一代印家的旣有习俗，着力在同样的文字(同样的结构造型)中表达出不同的艺术趣味，这是一种有历史意义的审美趋向。这种趋向秦汉人没有、明淸人也没有，只有在经过了高峰期，又逢艺术观念震蕩、方兴未艾的民国初年才会有。即此而言，童大年不失爲一个成功者。