胡震(1817—1862)篆刻取法汉印，功力极深，因其苦心研究，日夜苦功，且性情耿直，故颇爲自负。后偶见名重江南篆刻大家钱松之印作，令他大受震惊，深感不及，自此爲之一变，并与钱松结爲挚交。同治三年(1864)严荄将其及钱松的篆刻作品合编一部，称之《钱胡印谱》。因其膺服钱松，故而他的书法、篆刻都受到钱氏的影响，从其印作中便一望而知。他的印作在章法、刀法上均是取钱松的模式，结体平稳和谐，富有立体感，但缺少新意。因其在治印上用工良苦，深得汉印三昧，且取钱松冲中带切的刀法，故而常粗头乱服，颇爲浪漫。如“华亭胡氏”，该印在胡震的作品中堪称不可多得。看似漫不经心，实爲匠心独具。布局以险取胜，竪线直中欲斜，横画斜中求正，字体取对立统一之美，留红恰到好处。用刀粗细有致、天眞自然、耐人寻味。如线条终端再富于变化则更加无可挑剔。
易孺(书法)：易孺(1874—1941)篆刻初宗黄牧甫，后游历大江南北眼界大爲开阔。一九二一年在北京与金石契友数十人结爲“冰社”，易孺爲社长。 易孺在篆刻方面崇尙变革，他认爲沿袭别人是没有出路的，必须有自己的面目。 他的朱文..
乔大壮(书法)：乔大壮(1892—1948)于篆刻推崇赵之谦、黄牧甫。他自己治印则力追黄牧甫。因他所处的时代商周古器出土日多，乔大壮广事搜集并使其丰富自己印章的艺术内涵。他所作的大篆印章、布局章法重变形，极尽夸张之能事..
丁二仲(书法)：(1869—1935)原名尙庾，成名后在篆刻书画作品上均以字二仲署名，故原名鲜爲人知。浙江绍兴人，久寓南京。父亲曾在河北通州做小官吏，颇通经书文字之学。庚子年八国联军侵华，其父在抗击侵略中以身殉国。他随母南下..
黄学屺(书法)：黄学屺(约生于乾隆年间，殁于1830年之后)，活跃在嘉道年间。字孺子，号楚桥，江苏如皋人，淸代如皋印派篆刻家。如皋派后期的主将。他广结天下名士，在诗词书法治印诸方面有较高修养，其成就得到梁章鉅、石蕴玉等人的推..
简经纶(书法)：简经纶(1888—1950)字琴斋，别署万石楼主。广东番禺人，四十年代末移居香港。书画篆刻家。平生致力于艺事凡四十余载。所作皈依古法，多有创见。简氏篆刻不爲前人所踬，卓有建树，于甲骨、金文、泥封、古玺、汉印等..