邓散木(1898—1963)是近现代影响卓着的书法家、篆刻家。其于书法，眞、行、草、隷、篆各体皆精，于篆书尤爲独到。初师虞山萧退庵，迄晚年治大小篆、瓦、镜、简书爲一炉，形成了“非篆非籀，非古非今，是自己家数，不自门入”的“草篆”。其于篆刻，初师常熟赵古泥，旁搜远绍，广採博收，对古玺、汉印，历代篆刻乃至甲骨、金文、封泥、瓦当、镜币、石鼓等都进行了深入、紥实的研究，苦心孤诣，师古出新，戞然鹤立于印林。早在三十年代，即与吴昌硕(苦铁)、王冰铁、钱瘦铁齐名，被誉爲“江南四铁”之一，诗人沈禹锺爲诗赞曰：“三长两短语由衷，自许平生印最工。巨刃摩天空一世，开疆拓字独称雄。”
邓散木于篆刻最重章法，尝言：“治印必须言章法，犹之大匠建屋，必先审地势，次立间架，俟胸有全屋，然后量材兴构。”在积毕生心、血写就的《篆刻学》中，他总结出临古、疏密、轻重、增损、屈伸、挪让、承应、巧拙、宜忌、变化、盘错、离合、界画、边缘等十四则心得，附以印例，详加论述。而这些经验在其传世之作中无所不施，无施不妙，分朱布白往往出奇制胜，令人叹爲观止。
“苏复”一印朱白各三方，虽印式无别，面貌相似，但毫不雷同，极变化之能事，足见作者功力之深。
“妙契同尘”一印深得疏密聚散之妙，“妙契”笔画少而占地多，“妙”之“玄”部，“契”之“丰”部与“尘”紧靠，大有“宽处可以走马，密处不可以容针”之趣。印之左上边缘与右下之“刀”部遥相呼应，尤有巧思。
“风灯吹阴雪，云门吼瀑泉”一印之“云”字大占中腹，与四周之密集的笔画相映，构成云悠悠以出岫之意境，“云”字圆转的笔画与周围方折的笔画相对，使全印旣沉重，又灵动。“十年一觉”一印，“觉”字笔画多，而以细笔出之，“十”、“一”笔画少，但也未粗过“年”字，“十”字横缩短，几乎不见，使粗笔的“年”字更加突出，全印左右势均力敌，深得计白当朱之者。而变成曲形的“一”字与笔画方折而轻灵的“觉”字相对照，别有一种大梦方醒未醒的意味。
邓散木的篆刻尤具有现代审美意义的是其力求印章的风格、意境与印文的内容相一致。刻于一九三八年的“跋扈将军“一印可谓佳作。刀法奇肆爽利，一往无前，“跋”与“扈”、“扈”与“军”的粘连，印章上边的冲破又呈现出一种无法无界，无拘无束，睥睨一切的气槪，醉乎?怒乎?边款刻曰：“将军跋扈，威弧书怒，秃毛无笔，生气虎虎。柔羔不鸣，被发左衽。醉睨将军，鼻端出火。”“跋扈将军”印艺术地表现出了处在民族危亡时刻的作者的心态。而刻于五十年代末的“九洲生气恃风雷”一印也堪爲时代的写照。“九州”、“气”的飞动与“生”、“恃”、“雷”的沉着形成鲜明的对比，全印在沉着中漾出勃勃生机。
邓散木在近现代印坛上确是一位名家，一生刻印数以万计，有《摹西汉官印》、《豹尺室印存》、《粪翁治印》、《三长两短斋印存》、《厠简楼编年印稿》、《旅京契迹》、《一足印稿》、《邓散木印谱》等传世，在海内外卓有声誉，学者衆多，风靡一时，至今仍爲人们所景仰。