【简介】：
近代·吴昌硕书于光緖二十三年(1897)。纸本。篆书。乌丝栏。各幅237.7×46.7cm。刊于日本《中国书道全集》(八)。
【赏析】：
淸代篆书中，以钱坫爲代表的一派，模拟古石刻线条匀齐而无运动感的效果，趋向装饰意味；以邓石如爲首的一派则强调线条的书写意味，并且线条内部运动越来越丰富。后者是淸代篆书的主流。
吴昌硕是篆书的集大成者。
篆书用笔的关键在于藏锋落笔、中锋行笔和收笔。吴昌硕在这三个环节上都形成了自己的特色。他落笔时小心控制，稍大的端部是缓慢而稍爲夸张的藏锋所造成：点画中部严格中锋运行，但由于笔毫扭曲等原因偶尔出现偏锋时，亦不着意调整、掩饰；线条推移富有节奏感；收笔不拘一格，有时缓提，有时加一藏锋动作，有时戞然而止，任其自然。吴昌硕篆书线条运动的流畅、丰富、自然，与一般人印象中的行书更爲接近。
以石鼓文爲基础的字结构，也避免了一般小篆过于方正、规範的局限，而能在空间处理上与他的运笔节奏谐调。
吴昌硕五十岁以前的篆书控制比较精心，节奏比较平稳，六十岁以后才逐渐形成恣肆烂漫、不拘细行的风格。小戎诗屏是处于这一转变过程中的作品(作于五十四岁)，线条内部已经出现了明显的节奏变化，用笔已经形成明显的个人特徵，但就作品整体而言，节奏平稳。吴昌硕正凖备进入篆书中那从无古人窥探过的自由世界—明末淸初出现的“草篆”毕竟只是一种轻浅的尝试。