【简介】：
现代·胡小石书于一九三二年。纸本。隷、章草、楷、草四体书。凡四条，每条均三行，共八十九字。刊于《中国书法》一九八七年第三期。
【赏析】：
胡小石书法分三期。此幅流沙坠简乃第二期的精品，第二期始自一九二六年前后，始改署款“炜”字作“炜”，白匋已入门下，常得亲见其染翰，闻其緖论。先生日有字课，于金文则兼临周前期方笔、后期圆笔、与齐楚两派文字。小篆临秦权、诏版，皆用梅庵之方法，行笔有顿挫。隷书八分，则以《张迁碑》爲主(因此《书学史》论汉碑流派，首举《张迁碑》)，旁及各派，后得新出土之《马姜碑》，喜其矫变，亦临多次。尝论淸代学《张迁碑》者，以道州(何绍基)汀州(伊秉绶)爲最有成就，小石自道州入，服其能用顿挫空灵之笔，由貌似而至于不似，每临此碑，辄有“不能忘道州”之叹。眞书常临锺繇《戎路帖》，以其虽出后摹，仍保存较多之分势，又常临梁具义渊之《萧憺碑》与《萧秀西碑》碑阴以及隋《董美人》、《常丑奴》两墓誌。虽在《书学史》中推崇唐诸大家，而从未作临摹，以其结体以整齐爲主，逊于梁隋碑誌有自然天趣也。行草书临王献之，兼临宋苏、黄、米三家，皆取其有创造性，最赏米书“刷”字诀。其论明人书，则谓明人皆精帖学，中叶如祝枝山、文徵明虽有成就，未能脱唐人锺、王之成规。至晚明董其昌、黄道周、倪元璐、张瑞图、王铎诸家出，始能摆脱藩篱，别开生面，而董书实爲明书第一，以其楷书以丑爲美，行草着空意多，着纸意少，以虚神替实笔，在书学史中爲独创也。又谓“明末华亭(董其昌)善用柔，石斋(黄道周)鸿宝(倪元璐)善用刚。每欲爲两派沟通之。”又谓“淸人误于馆阁体，整齐匀称如算子，尽失天趣，爲书家大厄。行草则董书影响一代，其能遗貌取神者，惟刘墉八十以后书、何道州、伊汀州三家而已。其不受影响者仅邓完白(石如)一人，是称豪杰。惜所见汉晋墨迹不多，其篆书学汉碑额，隷楷学唐人，未免有所局限耳”。于此可见小石取义之高、自励之严与致力之勤，是爲第二期。此临流沙坠简四条屏，书于一九三二年，爲这一时期精品。