【简介】：
淸·郑燮书于乾隆乙酉(1765)。纸本。行书。十三行。扬州博物馆藏。刊于《中国书法》一九八七年第四期。
【赏析】：
郑板桥是淸代着名的“扬州八怪”中成就最爲突出的画家，也是淸代最有创造的书法家之一。无论书或画，他都能法古而不泥古，“入乎法中，出乎法外”。以其强烈的个性风格和独特技巧脱頴而出，用全新的面貌展出于艺坛。这件扇面，正是他风格的代表，亦即他自己称爲“六分半书”的字体。
板桥对于传统，研习极爲广泛，他的小楷写得极爲规整，颇有锺、王风韵，于前人书迹，篆、隷、眞、行、草无所不研。而得力最多的是《瘗鹤铭》、苏眉山、黄山谷，自述云：“板桥旣无涪翁之劲拔，又鄙松雪之滑熟，徒矜奇异，创爲眞隷相参之法，而杂以行草。”这种“眞隷相参之法”，即以分隷掺入行楷之中，同时又出以行草笔势，便成了他特有的“六分半书”。同时他在用笔上出以兰、竹画法，使得长撇大捺，如兰叶飘拂，淸劲可爱，在章法上打破行间、字间，随势布阵，号之爲“乱石铺街”。取得天眞活泼，放蕩不羁的艺术效果。他的书法，旣有北碑的凝重粗放，不拘一格，又有南派的淸新，遒媚，格调古雅的特点，形成了名震书坛的“板桥体”。其实若要论“怪”，板桥的画远没有他的字“怪”。他的书法虽能看到前人的影子，但从结字、用笔到章法都是前无古人的。在“扬州八怪”之中，大约只有金农可以与之相颉颃。也正因爲如此，板桥的书法在相当长一个时期内，甚至直到今天，亦还有人斥其爲“怪诞”，“火气”，以致其书名爲画名所掩。然而，板桥终究是板桥，他从宏观的视角处理传统，以特有的审美意向和锐意进取的精神开创的“板桥体”终于爲大多数人所接受，在书法史上取得了应有的地位，成爲书法创新的先驱者。