【简介】：
元·倪瓒书。纸本。行书。自书诗稿四十七首。册页，凡十六幅。每幅均24.4×20.1cm。《石渠宝笈三编》着录。台北故宫博物院藏。今载《故宫书画录》卷三。刊于《故宫历代法书全集》(十六)。
【赏析】：
历代书坛高手皆善小行书，其中最引爲自许的是米芾。倪瓒此诗稿实是小行书中的上乘之作，可与米芾的跋尾书相抗衡，或谓过之。徐谓的鑒赏力是极高的，他说：“瓒书从隷入，辄在锺繇《荐季直表》中夺舍投胎，古而媚，密而疏。”瓒书字形取横势，与锺繇《荐季直表》的意趣一致，在形态上也有直接效法锺书的地方，这种风格的源头当然是从隷意而来。倪瓒的奥妙在于“古而媚”，“密而疏”。古质而今妍是中国书法自汉而晋的演变。倪瓒在总体风格上不仅以淸妍的行草笔意爲造型的根据，而且较多地汲取了隷书阔朗的遗意，使妍媚与质朴，机巧与拙大，这些本不相容的对立因素，被他较成功地统一在作品里。这种创造，一方面体现了作者的意匠独具，另一方面也证明了咀华含英的书作是包孕着多种辩证因素的。单调只能使人感到贫乏：丰富、蕴藉才能体现出书法浓郁的品味。如果再从具体的结构中去探讨“密而疏”的特徵，就能更淸晰地发现倪瓒风格的形成过程。倪瓒运笔浓重，笔势紧密，往往一个字的笔画都有一种从左向右，从外向内旋转的趋势，无疑表现出倪瓒挥运时的神畅情緖。绵密流走的行笔，也促使了倪瓒字距较小，表现出气贯势联，形成整体风格上的深密感。但是倪瓒的机趣更表现在善于化密爲疏的地方。比如“花”字，将右边的一撇简略爲一点，去繁爲疏；“阴”、“汉”等字的结构都有这种处理，形成字内的空灵感，密集的篇幅不致于滞塞沉闷了。