【简介】：
明·莫是龙书。纸本。草书。刊于日本《综合书道大辞典》。
【赏析】：
明代画坛上颇有影响的山水画家兼诗、文、书法、理论家云卿莫是龙，因其有着独特的贡献，在中国书画史上有突出的地位。对山水画的笔墨，他的进一步阐发至爲精到。这些建树，对后来中国山水画的创作与发展，都有着深刻而长远的意义。
云卿的书法，直接继承祖法，又上溯于锺繇、王羲之与米芾。以锺繇的楷法爲其根基，进而掺入二王法，又出于米芾的行草法，自得其大草的个性面目。故其大草势巧形密，理隐意深，猛利洞达。
这件作品的用笔，猛利骏快，左挥右洒，奔泻无羁，刚中有柔，方圆结合，疾徐相宜，点画之间，多有情趣。有法而不爲法泥，无法而又处处得法。气高韵古，神淸彩丽，继晋唐余緖又有新意。其结字奇伟，小大由之，恣情任性，一任挥洒。尤其是章法别具一格，虽有行而内外参差，说无行而错落有序。疏则任之，使聚拢而密之；密则由之，于密处又以数点而疏之。加之飞白处自由出现，使整幅作品犹如森林中流经奇山怪渊的溪泉，时而击崖而涌澜，时而灌潭而迴旋，时而落渊一泻千尺，时而入川从容不迫……又像是一部激情昂扬、旋律曲折而时有奇妙声响的交响乐。其情调之激越，气韵之生动，意境之幽远，令人陶醉。
莫氏行书师宗锺王米芾，多取米字笔意，杂出元、明时尙，使之浑然一体，可以谓之“善学”。
莫书纯用侧锋，任笔爲体，或从容恬淡，或犀利果敢，或缠绵纠结，志在于适情足意，并不注重通篇的完整性。做爲一件佳作，通常是以整体的协调贯通、神气完足爲品评标凖的。莫氏这件作品则取相反之道，突出地强调自我情緖的流动变化，不爲形式所囿，较好地体现了书家对于书法艺术的表现特徵的理解和把握，所谓“失之东隅，得之桑楡”者即此。莫氏性格磊落豪迈，不尙文饰，不斤斤于蝇利，而“字如其人”，观《山居杂赋卷》之后，殆不疑矣。