【简介】：
唐长庆四年(824)四月刻。柳公权书。石毁于宋。有甘肃敦煌唐搨孤本传世，一字未损，现藏法国巴黎博物院。上海有正书局、文明书局、中华书局、文物出版社有影印本。
【集评】：
宋董逌《广川书跋》：“此经本出于西明寺。柳玼谓备有锺(繇)、王(羲之)、欧(阳询)、虞(世南)、褚(遂良)、陆(柬之)之体。今考其书，诚爲绝艺，尤可贵也。”《旧唐书·本传》：“公权初学王书，遍阅近代笔法，体势劲媚，自成一家。”周必大曰：“(柳)字瘦而不露骨，沉着痛快，而气象雍容，欧虞褚薛，足进焉。”苏轼评曰：“柳少师(公权)书本出于颜而能自出新意，一字百金，非虚语也。”
【赏析】：
柳公权虽处在唐代书法大气候已过，书体皆备，名家衆多的晚唐，但却不甘寂寞，认眞总结初唐四大家及颜眞卿的成功经验及不足之处，以其博学聪頴，才思敏捷，取衆家之长爲我所用，自立门户，独闢蹊径，创造了“柳体”，以楷书名世，继颜眞卿之后，成爲唐代书坛第二个革新家。
《金刚经》爲柳公权四十七岁时所作，字虽小，但却风格鲜明，爲柳氏早期重要作品。用笔灵巧劲健，结体严谨平稳。明显能看出受北碑及初唐四大家的影响。柳公权书法自二王入手，意参北碑，融合欧虞褚薛，重点吸收颜眞卿，独创一格。他克服了二王及初唐书法的姿媚，以刚挺出之；同时又避免了颜书的过于丰满茂密，而以瘦劲出之。变内蕴爲外拓，表现出一种笔到力到，精神外溢的艺术情调。
人言唐书尙法，柳公权正是典型代表。其书法用笔变化多，粗细匀称，方圆兼施，规矩森严却又生动多变。柳书最讲藏锋逆入，回锋收笔，旣含蓄，又外溢。其捺笔从北碑中来，斩钉截铁，如刀切一般，锐利劲健，一波三折，有节奏，有弹力，动感特强。所以，初观此碑似觉平常，而且近乎剑拔弩张，势不可挡；细观之，规矩中有变化，方劲中有灵气，壮美可观。难怪现在许多人学书法都从柳公权入手，先学其规则，逆入平出，知用笔之法。所以，柳公权则成爲唐代楷法的集大成的典範，成爲魏晋至唐楷书的总结者。
柳公权生活在唐朝由中期进入晚期的时代。楷书艺术在唐代发展到高度完美的境界，从初唐的虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷到中唐的李邕、徐浩、颜眞卿、柳公权，可谓诸法齐备，左规右矩，森严并立，使后代难以企及。其中柳公权是个后来者，他能够继颜眞卿之后，另立门户，而被誉爲“颜筋柳骨”，并称“颜柳”，可见他也是一位旣善于继承又富有创造性的大书法家。他学习王羲之，得之遒媚；学习欧阳询，得之严紧；学习颜眞卿。得之劲拔，当然还不只是如此。他能够习古而不泥古，取人之长爲己所用，从而形成自家刚健遒媚，瘦硬淸劲的风格。
《金刚般若经》是柳公权的代表作品之一，我们从此碑可以看出，柳字在谨守法度，结字严紧方面，可与欧(阳询)字相媲美。笔划不同于颜字的横细竪粗，而是较爲均匀，当然有些地方还可以看出受到欧字和颜字的影响。用笔以方爲主，方中有圆，运笔十分注意轻重顿挫，于严整之中而求变化，显得字字秀朗，筋骨挺拔。明代赵崡在《石墨镌华》中评柳书《玄秘塔碑》曰：“虽极劲健，而不免脱巾露肘之病，大都源出鲁公多疏，此碑是其尤甚者。”而此碑较《玄秘塔碑》更爲规整，用笔一丝不苟，似无“脱巾露肘”之病。如与柳公权的《神策军碑》相比，则显得气度稍差，不如《神策军碑》于劲健中寓浑厚之气。这主要是因爲此碑先《神策军碑》近二十年，书随人老，书风自然也在变化着。