【简介】：
单刻帖。传颜眞卿书。搨本345×197cm。此帖不见于北宋着录，始见于《忠义堂法帖》。杭州西泠印社有影印本。另有墨迹本，似从此刻摹成，商务印书馆有影印本。
【集评】：
宋楼钥《攻媿集》：“鲁公集中不见此诗，裴将军不知爲谁。旣疑剑舞，疑爲裴旻。曾子言，有若无，实若虚，犯而不校。昔者吾友尝从事于斯矣。初不指名爲何人，而后世皆以爲颜子，不疑此书，不见姓名，具剑拔弩张之势，非忠肝义胆不能爲此。所谓言言如严霜、烈日，眞可畏而仰哉。”明王世贞跋：“诗兼正行体，古拙处几若篆籀，而笔势雄强劲逸，有一掣万钧之力。所谓印印泥、锥画沙、折钗股、屋漏痕，盖兼得之矣。”明张应文《淸閟藏》：“兼正行分篆体，倏肥倏瘦，倏巧倏拙，或动若钢铁，或绰若美女，或如冠冕大夫鸣金佩玉于庙堂之上，或如龙跳天门、虎卧凤阙；或如金刚瞋目、夜叉挺臂，或如飘风骤雨、落花飞雪。信手万变，逸态横生。”淸刘墉跋：“纵横豪宕，独闢异境。所书如篆如隷，如眞如草；如神龙之变化，如云鹤之翀天。万象集之手下，百体见之毫端，神乎，技矣!我无得而称之，名之曰鲁公怪体。此碑之骨力神韵，非他帖可及。”淸乾隆跋：“鲁公忠义之气，皎如日月，故其书波立云垂，雄姿英发。兹《裴将军帖》，于颜迹中尤爲炫耀彪炳。几暇披览，始知宋四家各得其一端，已足称豪后世。况全体包举如此者。”淸何绍甚跋：“此碑篆隷并列，眞草相兼。观其提拏顿挫处，有如虎啸龙腾之妙。且其行间字裏，与《送刘太冲序》相似。”淸梁《评书帖》：“《裴将军碑》字太离披，非颜书，或鈎摹失神。”又，“看去极怪，试临之，得其仿彿，便古劲好看。”淸杨守敬《学书迩言》：“奇崛雄伟，不可逼视。”淸康有爲《广艺舟双楫》：“颜平原之《裴将军》，藏分法于旧斲之内。”
【赏析】：
颜眞卿书法的端庄雄伟、气势开张的艺术形象不仅在楷书上，也同样体现在他的《祭姪稿》、《争座位》、《刘中使帖》等行草诸帖之中。《裴将军诗》传爲颜眞卿所书，风格尤爲奇特。《裴将军诗》点画平正，粗细结合，如锥画沙。因爲颜眞卿以隷法入行书，使其点画起笔收笔处圆融饱满，中截运笔疾涩并用，因而显得特别有力感，不管是粗壮如“裴”、“临”、“山”、“匈”等，还是细劲如“跃”、“雨男”、“雄”，甚至于从细如银丝的“回”、“马”、“可”等字中，都能感觉到宏大的气魄。
从结体上来看，《裴将军诗》结体开张，四周茂密，方圆结合。颜眞卿结体以内松外密爲基调，因此显得宽厚、大度，如“将”、“荒”、“赫”、“破”较爲明显，而“北”、“跃”、“材”等字更是左右二边分开，同时以扁平取势，所以，这件作品结体也带有隷书浑拙开阔的意味。
从章法上来看，《裴将军诗》正草相参，正斜互存，大小错落，故而黑白对比强烈。《裴将军诗》书法有的字用楷法，端庄严谨，有的用草法，纵笔而下，有时还将数字连成一笔，如“马若龙”、“风萦且回”等处，与独立各字正好形成鲜明的对照。字的大小对比强烈，有些小字所佔面积小于大字的四分之一。字势也于平正中暗寓欹侧，故而错落有致，特别是有些字的末笔因势而生，势尽方止，如“虎”、“声”、“来”、“麟”等。再如“将军”二字，连写后上紧下松，作细笔一贯而下，与左右茂密粗拙的两行逈然不同，但又虚实相生，和谐统一。正由于章法上的这些特点，所以从整体上来看，此帖黑白对比效果特别强烈，白处若雪堆千尺，雄伟壮观，黑处似旷野万里，萧疏有致，给人一种强烈的艺术感染力，所以，丁文隽《书法精论》中评颜眞卿行草爲“所作行草尤有浓云郁起，雷霆俱发之势”，凖确地道出了颜眞卿书法作品魅力之所在。