【简介】：
也称《少仕州郡等字残碑》、《黎阳令残碑》。东汉阳嘉二年(133)刻。淸汪鋆推爲永和元年(136)。淸光緖元年(1875)在山东曲阜出土。后归海丰吴式芬。光緖十八年(1892)遭大火焚毁。据淸陆增祥《八琼室金石补正》记：“高一尺六寸五分，广二尺，字径一寸半。”隷书。碑阳存十一行，行七至十字不等。共九十二字。碑阴存三列，上列五行，中列十二行，下列十一行，共八十五字。有翻刻本。《中国美术全集》书法篆刻编(1)收入。
【赏析】：
阳嘉残碑的用笔比较自由。隷书通常讲究的“藏头护尾”笔法，这裏虽也遵循着，但锋芒外露的写法却时而出现。例如碑阳“贷、夜、功、无、光、分、冠、天”等字。这类笔画参差在圆浑含蓄的主体笔画间，增加了整个字的灵性与动感，特别是万毫重铺所形成的犀利的“燕尾”挑笔，更突出了它的阳刚之气。
阳嘉残碑的结体也是非常活泼的。总的看是以横势爲主，以平正爲尙，若细緻分析，依形就势，平正中见奇者也不乏其例。这一点，尤其是在碑阴表现得更充分一些。例如三个“刘”字的写法，“刂”部笔画的长短以及与左半部分的关係，无一雷同。再如“故吏”二字末笔挑脚的方向、长短及弯曲程度，也各有姿态。
阳嘉残碑在艺术上的局限性，也是显而易见。例如，和《乙瑛》、《曹全》相比，有的字不太讲究笔画内含的骨力，有的字结体则显得松散一些。
隷书发展到汉末桓灵之际，出现了顶峰，其用笔的周到与结体的严谨，是成熟有过。这是隷书书法的最高顶点，是几百年来酝酿、提炼的必然结果。但从另一方面讲，这种周到严谨的用笔与结体，有时却形成一些固定的模式，它们在艺术的发展中，成爲僵化的因素。阳嘉残碑刻在东汉中期，还处在隷书的上升阶段，所以，儘管它用笔结体不那么严谨、那么周到，却恰恰在艺术面貌上，表现了较大的自由性与活泼性。而这一点，正是艺术的生命之所在。