厉鹗 :
浙江钱塘（今杭州）人。生于康熙三十一年（1692）。出身贫寒，幼孤，由兄长抚养成人。康熙五十九年举人。乾隆元年（1736）应试博学鸿词科，报罢。平生以设馆授徒为业，长期在扬州马氏兄弟小玲珑馆坐席。卒于厉鹗画像乾隆十七年。学识渊深，才思过人，尤精熟宋、辽文史，著作等身，诗词自成一格，是清代中叶文坛宗师，对其后近百年文学发展史产生了重要影响。
厉鹗是雍乾时期宋诗派代表作家、浙派诗人领袖。其诗宗南朝谢灵运、谢朓和唐代王孟韦柳一派，但以取法宋人为主，长于游览之作，风格清幽博雅。《四库全书总目》称赞厉鹗诗歌“吐属娴雅，有修洁自喜之致，绝不染南宋江湖末派”（《四库全书总目》卷一百七十三），杭世骏则评曰“太鸿独矫之以孤淡，用意既超，征材尤博”（《樊榭山房集》卷首《轶事》），点出了其诗鲜明的两大特点。代表作有《秋夜宿葛岭涵青精舍》《灵隐寺月夜》《晓登韬光绝顶》《春湖夜泛歌》《秦淮怀古》《芜城小春》《山阴舟中》《泛舟鉴湖》《四照亭绝句》等。大型组诗《游仙百咏》，借仙境典故，影射现实社会，富于想象力。
厉鹗同时又是浙西词派巨子，词宗南宋姜夔、史达祖、张炎等人，笔调清疏细巧，字句工炼，审音叶律。其长调词作，善于造境，在技巧上擅长勾勒出层次鲜明的时空感。如〔百字令〕《月夜过七里滩光景奇绝，歌此调，几令众山皆响》一首，通过勾连“秋光”“鹤梦”“渔父”“冷萤”等清幽意象，与词作所写汉隐士严光、宋遗民谢翱等清高、孤冷的历史人物形象相结合，两者交相辉映，使这首词作成为厉鹗自身孤淡气质的文本投射，因此陈廷焯在《白雨斋词话》中称其无一字不清俊。其他作品如〔齐天乐〕《秋声馆赋秋声》、〔疏影〕《小玲珑馆赋絮影》等，也有类似特色。他的令词亦有佳构，如〔谒金门〕《七月既望湖上雨后作》一首：“凭画槛，雨洗秋浓人淡。隔水残霞明冉冉，小山三四点。”以白描笔法表现西湖雨后的清新。
厉鹗诗词品格独到，吸引了大批效仿者。这一文士群体大多无意仕进，反而希望以其清寒形象，以及学识的积累，来获得精神自由与文坛声名。由此，逐渐形成了一支以厉鹗为核心，清幽、博雅为主要风格的文学流派，即浙派。就诗而言，浙派远承宋代江西诗学，取法杜甫、黄庭坚，创作喜驱遣掌故，常用代字，成为乾隆诗坛足以与性灵诗派、肌理诗派相抗衡的力量，袁枚曾评价浙派诗说：“吾乡诗有浙派，好用替代字，盖始于宋人，而成于厉樊榭。”（《随园诗话》卷九）就词而言，厉鹗以一介白衣的身份，使得浙派词迅速在远离政治中心的江南地区流行开来，以苏、杭、宁、扬等城市为中心形成了清中叶浙派词学独步词坛的盛景。不过遗憾的是，浙派在厉鹗之后并无作家取得突出的文学成绩，致使浙派后期逐渐陷入模拟与僵化，成为他人批判的对象。
厉鹗的著作，其中7种收入《四库全书》，分别为《樊榭山房集》《绝妙好词笺》《南宋杂事诗》《辽史拾遗》《东城杂记》《宋诗纪事》《南宋院画录》。其中《宋诗纪事》一书，采集繁富，对诗人世系爵里、诗篇本事等考订颇详，是研究宋诗的重要参考文献，后来陆心源又编《宋诗纪事补遗》，加以增补。上海古籍出版社先后于1983年、1984年、1992年出版了他的《宋诗纪事》100卷、《绝妙好词笺》7卷、《樊榭山房集》39卷。1987年，浙江古籍出版社整理出版了厉鹗的《南宋杂事诗》。2009年，国家图书馆出版社《中华再造善本》项目收入了厉鹗的《辽史拾遗》24卷、《南宋院画录》8卷和《秋林琴雅》4卷。