广场戏剧 :
中国现代广场戏剧在文明新戏时期开始，1937年之后出现了3次高潮。第1次高潮出现在抗战初期，戏剧的主要目的在于抗敌救国，各类戏剧团体纷纷奔赴抗战前线和大后方，进行战地演出和宣传动员。这时期中国现代话剧的舞台和观众之间不再界限分明，整个演出场地成为了一个剧场。此外，出现了同属广场戏剧的街头剧、茶馆剧、活报剧等，代表作品有《三江好》（吕复等）、《放下你的鞭子》（崔嵬等）。第2次高潮出现在1943年春，鲁迅艺术学院师生组织的以宣传拥政爱民、拥军优属为中心的秧歌队走上延安街头，这是文艺界对毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的具体实践。后来在秧歌剧运动的影响下出现体现中西结合的新歌剧，代表作品有《白毛女》（贺敬之、丁毅执笔）、《赤叶河》（阮章竞）等。第3次高潮出现在20世纪40年代末，这时学生示威、游行活动不断涌现，广场戏剧成为进行抗议、斗争的文艺形式，代表作品有《控诉》《大江日夜流》等。另外，其间职业戏剧家的创作也带有广场戏剧特点，代表作品有《捉鬼传》（吴祖光）、《群猴》（宋之旳）等。
广场戏剧是“演剧大众化”的产物，其形式灵活多变，语言浅白通俗，内容多表现工人、农民的现实革命斗争，同时坚持与群众相结合，凸显了戏剧政治宣传、鼓动、教化的功能。