黄公望

    黄公望 : 明王世贞《艺苑卮言》说: “山水,大小李一变也,荆、关、董、巨又一变也,刘、李、马、夏又一变也,大痴(黄公望) 、黄鹤(王蒙)又一变也。”这五变,实际上就是指唐、五代、北宋、南宋、元代山水画的五次变化。元代这一变,将山水画,尤其是文人山水画发展到极高水平。
其实元代山水画的这一变, 贡献最大的是赵孟��, 他提倡 “师古” ,主张取法唐和北宋,主张以书法入画。但是他所务太多,并未专精山水,所以,把这种理论主张实践化并取得很大成就,实际完成山水画这一次变化的,是“元四大家”黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇。
黄公望(1269-1355),字子久,号一峰,又号大痴。常熟人。据钟嗣成《录鬼簿》说,他本姓陆,名坚。后来过继给黄姓人家。其父年近九十,人说“黄公望子久矣” 。所以他就更名叫黄公望,字子久。
黄公望专心习画,已经五十多岁了。早年,他曾为小吏,后受牵连下狱。出狱以后,绝意仕进,一度居松江卖卜,又信奉全真教,但主要是以诗酒书画自娱。
黄公望晚年虽然云游四方,居无定所,但多写虞山、富春山之景。他的画,有人说师法荆、关,有人说师董、巨,有人说师范、李,正好说明他是“转移多师” 。但他主要还是师法董源(北苑)、李成。他在《山水诀》中说: “近代作画,多宗董源、李成二家笔法。”后来继承黄公望最有力的明董其昌在《画禅室随笔》说: “巨然学北苑,元章学北苑,黄子久学北苑,倪迂学北苑。一北苑耳,各各不同。”其实都是文人画一途。他说: “文人之画,自王右丞始,其董源、巨然、李成、范宽为嫡子。李龙眠、王晋卿、米南宫及虎儿皆从董、巨得来,直至 ‘元四大家’ ,黄子久、王叔明、倪元镇、吴仲圭皆其正传。”但四家又都有变化,尤其是黄公望。清王时敏《西庐画跋》说他“不拘拘守其师法。每见其布景用笔,于浑厚中仍饶逋峭,苍莽中转见娟妍,纤细而气益闳,填塞而景愈廓,意味无穷。”
黄公望的成功,还在师法自然。他在《山水诀》中说: “皮袋中置描笔在内,或于好景处,见树有怪异,便当模写记之。”所以他画的山水,“愈出愈奇” 。
明张丑《清河书画舫》说: “大痴画格有二: 一种作浅绛色者,山头多岩石,笔势雄伟; 一种作水墨者,皴纹极少,笔意尤为简远。”与王、倪、吴三家有别。
黄公望的画作传世不少,最著名的是《富春山居图》。其他还有《九峰雪霁图》 《丹崖玉树图》 《天池石壁图》 《溪山雨意图》 《剡溪访戴图》 《富春大岭图》等。