任颐

    任颐 : 说任颐,好多人不知道; 说任伯年,家喻户晓。
任颐(1840-1896)的父亲是民间画像师,名气不大,但他的大伯任熊、二伯任熏,却是清后期的大画家。耳濡目染,任伯年很小就表现出绘画天才。据说有一次父亲出门去了,有朋友来访,坐了一会儿就走了。父亲回来后问是谁来过,任伯年当时也不过十来岁,说不清楚,就干脆拿一张纸把来人的像画出来,父亲一看就知道是谁了。
任伯年还参加过太平天国起义,掌军旗,“战时麾之,以为前驱”。太平天国失败后,回到家乡,后来到上海随任熊、任熏学画。1864年他随任薰离开宁波到苏州,后寓居上海近三十年,以鬻画为生,颇负声誉。
任颐是 “海上画派” 的主将,是 “四任” (任熊、任熏、任颐、任预)中成就最为突出的一个,被徐悲鸿称为 “仇十洲(仇英)后国画家第一人” 。早年仰承家学的任伯年,把民间的写真术与西洋的速写技法相贯通,形成了独特、豪迈的人物画风格。在继承两宋院体和明、清文人画传统的基础上,他又融汇各家优长,为中国花鸟画坛开创了清新、活泼的新局面。他在画中大胆尝试了各种鲜艳的色彩,在统一的色调中,使用补色对比: 一幅画往往用一点极为夺目的红、蓝、橙色,这种统一色调中的补色运用,使画面明快利落,像镶嵌的宝石,闪耀着璀璨的光辉。在选材、技法和精神格调方面,任伯年明显受到了民间艺术的熏染,画作同时又是近代世俗生活的真实写照和市民审美情趣的客观反映,使“四王” 以来陈陈相因、暮气沉沉的画坛为之一振。英国《画家》杂志曾将任颐的艺术与梵高相提并论,称誉他是“19世纪最具创造性的宗师” 。他的人物画题材广泛,尤善写真,被誉之为 “曾波臣后第一手” 。他的花鸟画,山水画,也极具个性,不随流俗。吴昌硕说:“任伯年先生画名满天下,予曾亲见其作画,落笔如飞,神在个中,亟学之,已失其意,难矣。此册花朵如风露中折来,百读不厌。”他还兼善塑像。
任颐的画作传世很多,著名的有《溪柳鹅戏图》 《枇杷双鸟图》《酸寒尉图》 《钟馗图》 《人像》 《关河一望萧索图》 《紫藤鸳鸯图》《黄花红叶图》 《池塘睡鸭图》 《秋雨梧桐图》 《寒林牧马图》等。