赵孟��

    赵孟�� : 说到中国的书画艺术, 绕不开赵孟��; 说到元代的书画艺术, 更绕不开赵孟��。 赵孟��对元、 明、 清三代乃至于今天书画发展的贡献非常巨大,几至无人可以取代。但是他又是一个备受谴责、颇有争议的人物。其原因说到底,是因为他以宋朝宗室、宋太祖的嫡亲十一世孙的身份,做了元朝的大官。他许多朋友因此与他绝交,他的兄弟,也是大画家的赵孟坚不愿见他,在夫人的劝说下,才勉强让他从后门进来。他走了以后,马上命仆人用水洗他刚才坐过的椅子。他冠绝一世的书法,被称为“奴书” 。我们无意为赵孟��辩解, 只是希望尊重艺术的规律, 对赵孟��的书画艺术和在中国书画史上的贡献作一个公正的评价和介绍,正像西方乐坛对曾为希特勒纳粹演出的卡拉扬的宽容一样。“薄其人遂薄其书” ,不是正确的论艺的态度。
赵孟��的书法, 成就极高, 贡献最大, 已在《书法小百科》中论及, 这里只谈赵孟��的绘画。
南宋后期,因对马远、夏珪等的一味模仿,画院绘画已经走入僵死的胡同。所以, 赵孟��提出变革的主张。他主张的变革, 主要是“师古” ,与他在书法上主张学习晋人一样。他说: “作画贵有古意,若无古意,虽工无益。今人但知用笔纤细,傅色浓艳,便自谓能手,殊不知古意既亏,百病横生,岂可观也。” (张丑《清河书画舫》引)当然,“师古”并不是解决问题的最佳办法,但至少可以跳出僵死的南宋院画画风。赵孟��还是主张“师造化” 的, 他说: “久知图画非儿戏, 到处云山是我师。”
他的另一个贡献是大力提倡文人画。明王世贞曾说: “文人画起自东坡,至松雪敞开大门。”他提倡文人画,冶诗、书、画、印于一炉。又主张以书法笔意入画,在题《秀石疏竹图》诗中说: “石如飞白木如籀,写竹还于八法通。若也有人能会此,须知书画本来同。”对文人画的发展起到了巨大的推动作用。
赵孟��山水、花鸟、人物、走兽皆精。 山水学王维、李思训、李成、郭熙、董源等,在重视勾斫皴擦等古法的同时,溶入文人的高逸之气,抒情意味明显加强。他自己说: “仆所作者,虽未能与古人比,然视近世画手,则自谓稍异耳。”董其昌评他的山水说: “有唐之致去其纤,有北宋之雄去其犷。”他所画的花木竹石都甚有名,最著名的是画马。
赵孟��(1254-1322), 字子昂, 号松雪、 鸥波、水晶宫道人等。湖州(今吴兴)人,世称“赵吴兴”。传世画作较多,有《苏东坡像》 《双松平远图》 《鹊华秋色图》 《水村图》 《浴马图》 《秀石疏林图》等。