《大堰河——我的保姆》 :
现代诗人艾青的代表作、成名作，也是首次被署名为“艾青”的作品。诗人1932年因参加左翼美术家联盟而被捕入狱。1933年1月14日在狱中写下这首充满深情的诗歌。1934年5月在《春光》杂志第1卷第3期上发表，引起轰动。
1936年，艾青将此诗作列为其第一本诗集《大堰河》的首篇，以示自己对该诗的喜爱与重视。1937年，左翼文学批评家茅盾、胡风高度评价此诗。茅盾认为此诗“用沉郁的笔调细写了乳娘兼女佣（大堰河）的生活痛苦”，相较于刘半农的《学徒苦》，艾青“不能不喜欢《大堰河》”（茅盾《论初期白话诗》）。胡风认为此诗“用着素朴的真实的言语”对大堰河这个农妇形象“呈诉了切切的爱心”，而且，“虽然全篇流着私情底温暖，但他和我们中间已没有了难越的限界了”（胡风《吹芦笛的诗人》）。此后，新文学史家刘绶松在《中国新文学史初稿》（上卷，1956）中，从现实主义诗风角度肯定艾青的价值，而此诗则常被作为其起点，从而价值倍显。
文化生活出版社出版的《大堰河》（1950）
诗作被选入《中国新诗选（1919～1949）》（臧克家编，1956）、《中国新文学大系·诗集（1927～1937）》（上海文艺出版社，1985）、《现代诗歌名篇选读》（周红兴主编，1986）、《中国新诗萃》（谢冕、杨匡汉主编，1988）、《百年中国文学经典》（谢冕、钱理群主编，1996）、《百年百首经典诗歌（1901～2000）》（杨晓民主编，2003）、《中国新诗：1916～2000》（张新颖选编，2004）、《现代诗经》（伊沙选编，2004）等，在这些新诗选本中，完成了其经典化历程。
在诗中，身陷囹圄的诗人用饱蘸深情的笔触，叙写养育了自己的农妇大堰河苦难、坚韧而卑微的一生，对“不是母亲，胜似母亲”的保姆大堰河进行了一次尽情的歌咏。诗人的情感，随着大堰河喂养他、在他家劳动、含泪的死亡而呈现出温暖、牵挂和愤激，在怀念、赞美与忏悔之情中完成了对“大堰河”形象的塑造。抒情与叙事结合。
在章法上，诗人不受既往的诗歌写作律令的约束，不拘泥于韵脚、字数、行数的整齐划一，而是采取长短不一、整散结合的句式，大量运用排比、反复、呼告、对比等修辞手法，增强了诗歌的节奏感和旋律美，实现了他散文化的艺术主张。
诗中悲郁的情感和富有历史涵盖力的象征，以及哲理性的思考，构成了诗人独特的艺术风格。自此开始，艾青形成了独特的气质性忧郁及其独特的抒写方式，在中国现代诗歌史上可谓独树一帜，而《大堰河——我的保姆》一诗，正是其最初的审美表现形式。