藏头护尾，力在字中：【藏头护尾，力在字中】指书法用笔中，既要使笔画两头藏锋，不露痕书法艺术中的藏锋用笔，使笔锋无限。
这是因为，藏锋用笔书写的点画，虽然是有限的具体形象，但它能给予观赏的却是令人玩味、思索的深刻的抽象内涵。
因此，历代书法家都无不强调藏锋用笔。
晋代王羲之认为：“第一须存筋藏锋，灭迹隐端。
用尖笔须落锋混成，无使毫露浮怯。
”(《书论》)唐代徐浩《论书》亦云：“用笔之势，特须藏锋。
锋若不藏，字则有病，病.米去，能有何?”那么，藏锋用笔的技法又如何呢?蔡毯在《笔论》中又告诉我们，“藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至画左亦尔。
”后来，宋代的米芾将其阐发总结为具有规律性的术语，语云，垂不绪，无往不收”，成为后世书法用笔之针度。
它广泛地应用于书法艺犬的各种书体用笔之中。
拥出书法用笔要不使笔锋遗露痕迹，还强调了一个“力”字，即藏锋用笔不但要表现出含蒸的美，还必须具有内慕骨力的美。
明代董其昌《画禅室随笔》云：“书法虽贵藏锋，然不得以模糊为藏锋，须有用笔如太阿制截之意，盖以劲利取势，以虚和取韵，颜鲁公所调如印印泥、如锥画沙是也。
”唐代颜真卿的书法用笔就很明显地体现了这样的特点，充分显示了含富之美与骨力之美的高度结合，是现出活泼多姿的精神和韵律，体现了形式美与内滋之美的和谐统一。
在清代书坛上，由于科举制度的弊端，使书法艺术受束缚于清规戒律之中的“馆阁体”，点两用笔出现了严格的程式化，线条单调，却在笔画的起止处使运笔程序复杂化，过于夺张，把精力集中在笔画起止处的逆入回收、藏头护尾，上，忽视了中间过笔处的提按结合、逐步顿挫而运之的用笔法则，造成平拖而过、毫无骨力可言的枯痔偏软的“无
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