石狮

石狮：【石狮】石刻之狮。
在古代，石狮多置于富殿、富衙和陵熟左右两侧。
左名抵，右名艳。
其中以酸墓雕绑群中历代俑以秦陵兵马俑成就最大，最有代表性。
现已出土的兵马共三干余件，包含有马俑、骑兵倆、步兵俑三大类，是当时秦军真人真马的写实造型。
按当时军阵编组，气势宏大，形象通真，是秦国强大军队的细影。
秦俑生动地塑造了多种具有一定性格特征的人物形象。
这主要得之于秦俑产格的写实性和二道胎塑的特殊工艺，它气势宏伟的整体与精细写实的局部相结合，是我国古代雕塑艺术瑞于成熟的标志，在我国雕塑史上起糖承前肩后的作用。
有崇高的壮大之美，又富于精微表现秦俑的美学特质十分丰富，它既的优雅之美。
它给人的强烈印象是大、多而真。
这集中表现为它的写实风格，即严格的模拟实物，无论从形体到服饰乃至总体编列，秦俑都贯穿了这种写实性。
它一方面蜜然表现了帝王竭力把生前享用之物都作成模型带入阴间的心理贪欲，另一方面也与当时的时代风格相一致，突出一种宏伟、巨大的气势，一如阿房害“覆压三百余肌”的气混，至高至大的壮盛美，这正是秦代时代精神的典型反映。
再次，这种严格的写实性又不是简单的实物照搬，不是自然主义的模拟，而是同时充满创造性与写意性的个性化实践。
作者农造型上作了必的石狮发展得最为充分，成就最高。
《昌平州忠·天寿山陵制》，“石器、雕龙，白玉石柱，文武石人，大汉石人各四，白石狮、象、麟、、犀、马、驼，各立者二，卧者二。
”记述了当时天寿山地区陵墓雕刻的规制。
小国原不产狮子，自汉代狮子由丝绸之路传入以后，狮子艺术形象便开始出现。
狮子成了中国造型艺术的重要题材，并且形式多样，成就卓著，带有鲜明的中国特色。
征。
由上可以看出，汉魏六朝的中国狮子造型艺术，一开始就烙上了狮子造型大都作昂首行进状，很富于装饰性，双翼紧贴躯体，被强调的动态线互相对比又互相照应，烘托出神兽从容不迫，既强烈又沉重的运动感，有着鲜明的理想和神化色彩。
唐代的中国狮子造型，继承了东汉以来的传统手法，逐步从行进状演变为蹲伏式，少了一点神化，除去了神异的火云和双翼，形成了唐代狮子凶悍而凛不可犯的庄严气魄。
在雕刻技法上已经形成了高超的刀法，更深刻更熟练地塑造对象的整体和细部的特征。
顺陵的大立狮和乾陂的大蹲狮是这一时期最代表性的作品。
乾陵坐狮高三公尺半，遗型饱满，完整统一，结构明确，体积感强，显出一种雄健的气概和高迈的格调，具有跃l欲动的气吞山河的磅礴气势。
这些石狮典型地体现了唐代社会的时代精神，把狮子造型艺术推上了一个高峰，即淘汰了以前那监古拙神奇的色彩，使造型趋向写实，又摆脱了西方的影响，发展成为中华民族的完美的艺术形式。
宋代的大型石狮数上比唐代增加，用途也更广泛，逐渐从宫廷普及于民间，但形体较小，气魄亦较逊色。
明代的雕刻艺术又形成了一个高峰，石狮雕刻精细、纹饰富丽，富有装饰性，更富有人情味，即凶猛又可爱。
到了清代和近代，进一步发展了彩带绕华丽繁琐的倾向，偏重局部造型，趟向喜乐神态，既可畏，又可爱，完全失去了汉雄风。
石狮艺术造型似乎已走完了它的生命历程，从此便一赚不振，隐然销声了。
文献记载最早的石狮出现在汉代雀去病基前的石雕群。
流传至今的实物以东汉和六朝的石狮为最早。
如山东嘉祥县武氏墓石祠前的石狮和四川雅安县高顾墓前的石狮。
高顾墓前石狮昂首挺胸，张嘴扬颈，四腿拉开作行走状。
后腿向后力伸，增加了整个造型从头到后腿的主轴线的起伏变化，给人以高、威武的感觉。
胸两侧雕有飞翅，更增加了其富有腾跃的力量。
东汉以后，佛教在我国盛行，石意艺术发展起来。
“佛为人中狮子”，石窟出现了很多狮子造型以示护法辟邪。
洛阳龙门石窟宾阳洞中的石狮是北魏时期的代表作。
它昂首挺胸，前撑后蹲，架势雄武。
作者应用平直刀法，使整个狮子造型坚实方硬，块面强烈，给人以敦厚、力量的感受。
其他石的石狮，其艺术风格和雕刻技法亦基本一致。
南朝的石狮多置于陵慕，它们立于墓道和附属在一些“墓表”之类的石柱上面。
南京东郊的梁朝墓前石狮为此期代表作。
其昂首挺胸，张口怒目，迈开大步，胸两侧夹着坚实有力的飞翅。
大处着，整体效果特别强，突出地表现了狮子的勇猛威武的神态。
在艺术技法上运用了最洗练、概括的手法表现出对象的最基本的特鲜明的中国特点，在中国绵延透迤发展了近两干年，掀起了一个又一个高州，现出了无数杰出的作品。
它的整个发展历程是完瓣的，折射出了强烈的时代精神，给人们提供了巨大的认识价值和审美价值，值得深入研究。