文章必有余味

文章必有余味：【文章必有余味】指文章必须有经得起咀嚼的余味。
清哈斯宝《<新译红楼梦>回批》第三十五回批语：“文章必有余味未尽才可调妙。
满一事，业已烟飞灰灭，还定要掀起余波，先写翠竹青葱，继写如阐哭声，更写宝玉一副神态，便勾动人心，犹如目己也者也：秀也者，篇之独技者也。
隐以复意为工，秀以卓绝为巧，斯巧旧章之懿绩，才情之嘉会也。
”所谓“隐”，就是字面意思之外所含蓄的重要意义；“秀”，就是篇中最突出的语句。
隐以两重意思(一是字面的意思，一是言外之意)为工巧，秀以卓绝独到为精妙。
这是前人文章中的美绩，作者才情的集中表现。
要创造出含蓄的作品，那就要“深文隐蔚，余味曲包”(同上)。
对具有含蓄美的风格意境，唐司空图作了形象的描述。
他在《诗品·含蓄》中说，“不著一字，尽得风流。
语不涉己，若不堪忧。
是有真宰，与之沉浮。
如满绿酒，花时反秋。
悠悠空尘，忽忽海汇。
浅深聚散，万取一收。
”对“不著一字，尽得风流”句，后人多有阐释。
清杨廷芝《二十四诗品浅解》；“不著一字，其意已含，犹扫一切也。
尽得风流，则之者深，犹包一切也。
”清孙联奎《诗品臆说》：“纯用烘托，无一字道著正事，即‘不著一字’，非无一字也。
不著一字，即‘超以象外’。
尽得风流，即‘得其环中'。
”无名氏《诗品注释》：“‘著，粘著也。
言不著一字于纸上，已尽得风流之致也。
此二句已尽含之义，以下持推而言之。
’案翁方纲《神韵论》谓‘不著一字正是谓函盖万有'。
”刘和司空图的含蓄论，不仅影响了后世的诗歌创作和评论，还影响了小说的创作和评论。
《水浒传》第五十九回：“宋江回到山寨，密叫戴宗下山去探听消息。
”于此，清金圣叹夹批道：“此语后无下落，非耐庵漏失，正故为此深文曲笔，以明曾市之败：非宋江所不料，而绝不闻有救之意，以深著其罪也。
骤读之，极置身园巾，看作者笔法究竟如何!”言尽意尽的作品就没有给人留下余味。
宋魏泰《临汉隐居诗话》，“唐人亦多为乐府，若张籍、王建、元、白居易以此得名。
其述情叙怨，委曲周洋，言尽意尽，更无余味。
”5.含蓄、含糊