豪放

豪放：【豪放】常指豪迈奔放，宽阔雄浑的艺术风格，表现出壮美、崇高、阳刚之美的审美特征。
唐司空图《二十四诗品》描绘“豪放”的表现形态和审美特征为：“观花匪禁，吞吐大荒。
由道返气，处得以狂。
天风浪浪，海山苍苍。
真力弥满，万象在旁。
前招三辰，后引凤凰。
晓策六髓，潘足扶桑。
”它充分地表现出“豪放”诗风所具有的气势宏大，感情炽烈，思绪浩瀚，想象丰富的特点。
杨廷芝《诗品浅解》云：“豪迈放纵，豪以内言，放以外言，豪则我有可盖乎世，放则物无可羁乎我。
”孙联奎《诗品臆说》云：“惟有豪放之气，乃有豪放之诗。
”因此，“豪放”不惟语言，更重要是指思想感情、气象文脉，司空图用“吞吐大荒”、“处得以狂”形容它的情状，用“天风浪浪，海山苍苍”形容它的气类；用“晓策六薇，潘足扶桑”形容它的英姿。
明代徐师曾《文体明辨序说·诗余》，“豪放者欲其气象恢宏。
”指出了“象放”作为艺术风格的审美特征。
唐司空图将“含蓄”列为《二十四诗品》中之一品，使“含落”不仅成为表现方法，而且成为审美风格。
“不着一字，尽得风流”成为后世文论美学家所追求的最高艺术境界。
宋代姜《白石道人诗说》，“语贵含齒。
东坡云，言有尽而意无穷者，天下之至言也。
……句中无余字，篇中无长语，非之赞者也；句中有余味，篇中有余意，善之善者也。
”宋代张成《岁寒堂诗话》：“道得人心中事，比白乐天长处，然情意失于太繁，景物失于太露，遂成浅近，略无余蕴，此其所短处。
”明代陆时雍《诗镜总论》，“善言情者，吞吐浅深，欲露还藏，便觉此中无限。
”清代叶燮《原诗》，“诗之至处，妙在含蕾无垠，思致微渺，其寄托在可言不可言之间，为代文论家美学家常以“放”“庞明诗，人皆说平淡，据某其特征与“婉约”相差无几。
明代胡应麟《诗薮》云：“婉者，深厚隽永之谓，非一于轻媚纤靡之调也。
”以“婉约”论风格最多的悬表现在词上。
中国古代文学一般主张“诗庄词媚”，正如王国维在《人间词话》中所云：“诗之境，词之长。
”词以表现细腻深长、缠绵委曲的感情为胜。
因此，词的总体风格倾向表现为“婉”。
后来随着词风的发展，逐渐分化为“豪放”与“婉约”两大流派。
明代徐师曾《文体明辨序说·诗余》，“至论其词，则有婉约者，有豪放者。
婉约者欲其辞情酝……而调贵感人，要当以婉约为正。
”清代况周颐《崽风词话》提及“词人之词”，当指“婉约”词风，其作家有柳永、周美戌、吴文英等；“英雄之词”当指“豪放”词风，其作家有苏轼、陆游、辛弃疾等。
“婉约”调风在欧阳炯《花间集·序》表现为“递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。
”具有纤丽、新巧、轻柔、缠绵、香艳、软媚等特征。
译竹家作品。
宋代朱熹《晦庵诗说》7、臼豪放，但豪放来得不觉耳。
”宋代欧阳修《六一诗话》云：“子美笔刀豪隽，以超迈横绝为奇。
”明代丽亨《唐音签》卷七：“萬锡有诗豪之目。
其诗气该今古，词总华实，运用似尤甚过人，却都人意，语语可歌，真才情之最豪者。
”至宋以后，“豪放”与“婉约”相对而言，成为当对词风发展的两大流派之一。
以“豪放”著称的词人是苏轼、辛弃疾。
元代张炎《词源》云：“辛称轩，刘改之作豪气词，非雅词也。
”俞文豹《吹续录》称苏轼词“学士词，须关西大汉，钢琵琶，铁绰板，喝《大江东去》”。
具有“豪放”风格特色的作品如李白涛歌，其“豪放”表现形态有四：工豪。
“君不见黄河之水天上来，奔试到海不复回：君不见高堂明镜悲白发、朝如青丝暮成雪。
”(《将进酒》)2狂，“我本楚狂人，风歌笑孔丘。
”(《庐山谣寄卢侍御虚舟》)③傲。
“一似学苦不谐，恩疏媒劳志多罪。
”(《答王十二寒夜独酌有怀》)④放。
快来万夹勇，挟此生雄风。
”(《结客少年场行》)从而奠定了李白“豪放”诗风的基。
唐代诗人白居易在《与元九书》中赞曰：“时之豪者，世称李白。
”