悲慨

悲慨：【悲慨】指悲壮慷慨的艺术风格，表现出壮美、崇高的审美特征。
唐司空图《二十四诗品》描绘“悲慨”的表形态和审美特征为：“大风卷水，林木为摧。
适苦欲死，招憩不来。
百岁如流，富贵冷灰。
大道日丧，若为雄才。
壮士拂剑，浩然弥哀。
萧萧落叶，漏雨苍苔。
”在一派悲凉苦涩的氛围中表现出志士的浩然意气和慷慨激情。
杨延芝《诗品浅解》释“悲慨”为“悲痛慨叹。
”郭绍虞《诗品集解》：“但起处‘大风卷水，林木为摧犹是一种悲壮景象。
慨当以慷，不妨长歌当哭。
”可见，“悲慨”与“悲壮”相近，重点在“悲”，只有“悲”才能“慨”，只有“悲”才能奠定文气风格，从而表现出审美特质，给人以悲壮，激昂的审美享受。
历代文论家美学家以“悲慨”论述作家作品风格，落脚点亦在“悲”上。
汉代王逸《九思章句自序》，“读《离骚》《九章》之文，莫不沧然心为悲感，高其节行，妙其丽雅。
”杜描写陈子昂为：“悲风为我起，激烈伤雄才。
”(《冬到金华山观因得故拾遗陈公学堂遗迹》)宋代严羽《沧浪诗话》：“高岑之诗悲壮，读之使人感慨。
”明代王世贞《艺苑厄言》，“曹公莽葬，古直悲凉。
”明代唇隆《文论》：“述边塞征戍之情，则凄惋悲壮；畅离别羁旅之怀，则沉痛感慨。
”刘克庄《后村大全集》，“其感慨者可虫而泣。
”主要流向之一。
司马迁《史记·太史公自序》，“发愤之所为作”，一直成为中国古代现实主义的优秀传统。
原、曹操、阮籍、鲍照、高适、岑参、陆游、辛弃疾等作家，均以“悲慨”为其作品的主要风格。
如屈原：“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索。
”(《离骚》)陈子昂：“前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怆然而涕下。
”(《登幽州台歌》)李白：“大道如青天，我独不得出。
”(《行路难》)杜甫：滚滚来。
”《《登高》)柳宗元：“城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
”(《登柳州城楼寄漳、汀，封，连四州刺史》)等等，他们的作品中都富有“悲慨”的特色。