恩格斯文学批评用语。
指流行于19世纪中叶德国文学中的一种拙劣的细节描写法。语出《致斐·拉萨尔》信：“您完全正确地反对了现在流行的恶劣的个性化。”这种方法的特点是，对作品中偶然出现的人物，常常作机械琐碎的描写，既空洞，又不能表现人物的本质特征。恩格斯认为，这种所谓的个性化，与概念化一样，都是文学创作中的有害倾向，称之为“纯粹低贱的自作聪明，是垂死的模仿文学的本质标记”。
恶劣的个性化
恶劣的个性化：
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辅时及物：唐代柳宗元对“文以明道”之“道”的具体说明。语出《答吴武陵论〈非国语〉书》：“仆之为文久矣，然心少之，不务也，认为是特博弈之雄武。故在长安时，不以是取名誉，意欲施之事实，以辅时及物为道。”又言：“然而辅时及物..
感受谬误：新批评派代表人物温舍特和比尔兹利提出的理论。他们认为，对作品的反应因人而异，批评家根据读者的反应来评价作品，会失去准绳，导致相对主义；读者对作品的体验包含一些纯属个人气质与特征的东西(如教育程度、个性、..
葛兰西论文学：文艺论文集。吕同六编译，人民文学出版社1983年版。安托尼奥·葛兰西(1891－1937)，意大利文艺理论家、政治活动家。曾任意大利共产党总书记。1926年被反动当局逮捕。在狱中仍勤奋写作，直至病逝。他的理论着述涉..
高尔基论文学：高尔基论述有关文学艺术问题的汇集。人民文学出版社编辑部编。全书分两集。第一集文学论文20篇，续集文学论文46篇。译文大都译自1955年苏联作家出版社出版的《高尔基论文学》一书。这部书是无产阶级文艺理..
风格即人：是18世纪法国启蒙主义思想家、文学家德·布封的一句名言。布封认为，所谓“风格”，首先是作家思想个性在创作上的体现，那些有思想深度的传世之作，可谓有风格，而那些只描写“琐屑对象”而无作家深刻思想的作品，无所谓..