蒙太奇理论：蒙太奇是电影艺术的主要叙述手段和表现手段之一,法文montage的音译,原为组合、装配之意。首先认真探索蒙太奇奥秘,即将蒙太奇上升为理论的是苏联导演库里肖夫和他的学生爱森斯坦、普多夫金。爱森斯坦关于蒙太奇理论有一句名言：“两个蒙太奇镜头的对列,不是二数之和,而是二数之积。”他把辩证法应用到蒙太奇理论上,强调对列镜头之间的冲突。对于他,一个镜头不是什么“独立自在的东西”,只有在与对列的镜头互相冲击中方能引起情绪的感受和对主题的认识。普多夫金对蒙太奇的视野则更广阔些,他不把注意力只集中于蒙太奇的对比和比喻的作用,而是把蒙太奇作为既是叙述手段又是表现手段来对待的。第二次世界大战后,蒙太奇理论遭到包括巴赞在内的一些电影理论家的非议。
电影市场学：电影经济学的组成部分。研究电影市场运作特点及其规律的学问。无论什么电影作品,总是脱离不开市场的制约。在某种程度上,电影市场运作是电影得以继续维持和发展的前提条件。电影市场受民族特征、时代变化、..
青春电影：有两重含义。一是指以青春生活为题材的电影,一是指日本50、60年代中受现代主义影响下发展起来的一种电影潮流。日本电影在20世纪中期受到西方存在主义和虚无主义思想的影响,产生了一种以描写色情、暴力和阴暗..
探索电影：指在某一时期里,与主流电影拉开相当距离并在内容层面和影像层面上与众不同的电影。由于这种电影在许多领域具有探索性,所以称为探索电影。在中国,一般被称为探索电影的,就是80年代中期由第五代电影导演们创作..
电影本体论：在当代西方电影理论中,电影本体论包括两个不同的含义：(1)影像本体论。它是法国电影理论家巴赞提出的电影理论体系的基石。其核心命题是：影像与客观现实中的被摄物同一,因此,电影再现事物原貌的独特本性是电影..
电影观众学：电影离不开观众。电影观众是以电影作为审美对象的消费者,是能够接受电影美感、具有电影消费动机和消费能力的社会成员或成员的群体。简而言之,电影观众学即是研究电影观众的学问。从大的方面讲,电影观众学..