跷功：
旧时戏曲旦行表演基本功，称“踩跷”。“跷”为小脚形化妆用具，分硬软两种。“硬跷”用木制成，“软跷”用布衲成。用时绑在演员双脚掌或小腿肢上，外套绣花鞋，着大彩裤遮住真脚，而将“小脚”露出。“踩跷”即模仿封建时代缠足妇女行走姿态的动作，多用于花旦、武旦、刀马旦。“跷功”属于高难动作，表演时常有“踩跷”跌扑、打出手等特技。由于“跷功”是封建时代妇女缠足陋习的模仿，辛亥革命后，不少艺人力主取消；解放后，“跷功”被废除。
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狸猫换太子：新编古装连台本戏。北宋年间,东宫李后生下太子,被西宫刘妃与内侍郭槐陷害,用剥皮狸猫换下太子,妄称李后生下妖孽,继命宫女寇珠将太子抛入御河。经寇珠与总管陈琳相救,太子密交八贤王抚养。数年后,遭难太子..
王士禄：河南长垣人。6岁随父入班学艺,主攻小生;后因倒嗓改习司鼓。其鼓艺不仅簧头清楚,节奏鲜明,尤以“撕边”最为出色。每当戏演至高潮处,他便以“撕边”长放紧催剧情,使演员身不由己,被调动起激情,博得阵阵掌声。于..
戏曲亮相： 戏曲表演程式动作。指剧中人在上、下场或一段舞蹈动作结束时的短暂停顿，通过形体造型，集中而突出地显现出人物的精神状态。亮相有单人、双人或多人等各种形式，根据不同的人物和剧情，以及人物在剧中所处的或主或..
细旦、粗旦： 宋元戏曲脚色名。宋周密《武林旧事》记民间“舞队”名目有“细旦”“粗旦”，将“旦”分别粗、细两种类型。细旦即是小旦，俊扮之旦色；粗旦为丑扮之喜剧角色。宋吴自牧《梦粱录》卷一“元宵”记傀儡戏亦有戴花..
刘大胜：河南尉氏人。幼时随父在本村玩社火,民国20年(1931)入龙虎班。先学大锣,后习司鼓。曾拜吕富、任西宾为师。他精研唱功、戏路,使“出簧”更有分寸,技艺也得到进一步提高。新中国成立之初,其造诣已远近闻名。1950..