是由阿陀·基罗为中心的一部分年轻的超现实主义者发起的，在某些方面属于1927年的先锋派范围之内。
阿陀·基罗认为“电影的本质是超现实的”，“它是如梦般地去表现生活潜在内容的工具”。超现实主义者的探索目标主要是：如何去适应日常生活中的奇迹，他们认为电影将是使“奇迹”出现的最好的地方。基罗把极端主观主义作为对一部影片唯一应抱的态度的论点。他曾说过：“我们现在迫切需要的是一种诗意的、狂热的、重视一切不可见的东西和影片的全部奥秘的评论。为了使潜藏的美客观化，影评家必须从原始的个人印象出发，从客观的电影与主观的自我相遇时的强烈冲撞出发。”
新理智主义：是现代电影中一种新的哲理影片的创作思想。主要代表人物是瑞士着名导演英格玛·伯格曼。他乐于用抽象的哲学概念作为影片的中心，是一再把影片放到理性环境中去的第一位知名艺术家。其主要作品的电影思想在一..
实证主义派：一个具有自然主义倾向的流派，它在意大利早期电影中的地位仅次于邓南遮派。最能说明这种倾向的作品是1914年摄制的《迷失在黑暗中》。影片采用对照叙述的方法，交替地出现贫民和贵族这两个不同的社会，轮流构成了..
溶合风格：正剧、喜剧、悲剧的样式界限历来是泾渭分明，不可逾越的。但由于生活本身是兼有喜剧、悲剧和正剧以至闹剧等因素，而且是相互溶合渗透的。所以70年代有不少影片突破这种人为界限，在“严肃”的正剧片中渗入喜剧的幽..
新德国电影运动：60年代初出现在联邦德国的一次旨在振兴德国电影的运动。发源于1962年的奥勃豪森第八届联邦德国短片电影节。当时有26位青年电影导演、编剧和演员联名发表了一篇“奥勃豪森宣言”，宣称要“与传统电影决裂..
意大利电影圈：意大利电影工作者，特别是导演和编剧，在战前被文化界视为“意大利知识界的外籍军团”。战后，他们创作了《罗马，不设防的城市》、《偷自行车的人》、《游击队》、《擦鞋童》等影片，形成了“新现实主义”的巨大潮..