1922年库里肖夫领导的一个电影演员学派，他成为公认的实验家，并试图建立自己的“电影理论”。
他轻视影片的内容，把全部精力都投入表现形式方面的实验，并企图从理论上概括这些实验。他认为影片结构的基础不是来自现实素材，而是空间结构和蒙太奇；电影艺术的基本原则不是反映现实，而是创造出特殊的电影“现实”；电影演员只能作所谓的“电影模特儿”，不能有丝毫的创造性。他的理论基本上都是形式主义的，但在表现形式上仍有其积极意义。20年代后期，这个学派逐渐瓦解，其中一些人(如普多夫金)克服了形式主义倾向，走上了现实主义的创作道路。
长镜头派：亦指场面调度派。西方电影理论与创作实践中对立的两大派之一，其对立面为蒙太奇派。它的理论基础是安德烈·巴赞的照相本体论，它强调电影本质上是“真实的艺术”，主张通过电影手段来“如实地”再现现实，而不要给现..
玩票式的先锋派：先锋派电影发祥地之一的德国，在50年代还残存着先锋派电影的残余，但已失去了原有的进步意义，成为纯粹逃避现实的一个电影派别。1956年，医生杜姆尼兹拍摄了一部带有强烈表现主义色彩的先锋派影片《约那斯》，并..
绘画风格：70年代苏联电影及电影文学中的一种新风格，首先由米哈尔科维奇提出。他认为70年代电影进入“绘画风格时期”。绘画风格受德国巴让派影响，强调要挖掘镜头内的丰富表现力，注重镜头结构、场面调度、影调、照明、彩色..
新理智主义：是现代电影中一种新的哲理影片的创作思想。主要代表人物是瑞士着名导演英格玛·伯格曼。他乐于用抽象的哲学概念作为影片的中心，是一再把影片放到理性环境中去的第一位知名艺术家。其主要作品的电影思想在一..
实证主义派：一个具有自然主义倾向的流派，它在意大利早期电影中的地位仅次于邓南遮派。最能说明这种倾向的作品是1914年摄制的《迷失在黑暗中》。影片采用对照叙述的方法，交替地出现贫民和贵族这两个不同的社会，轮流构成了..