稍晚于表现主义的另一个重要流派。
1921年，表现派中一些杰出人物摆脱并超越了这一流派的公式，创立了“室内剧”这一新的派别。其中，最重要的是梅育、郎格和茂瑙。作家梅育首先脱离了那个在自己赞助下创立起来的流派，成为“室内剧”电影的创立人和理论家。这一流派抛弃了鬼怪或专制者的主题，而以社会上的小人物为对象，描写他们的日常生活和环境，比表现派电影有更多的现实主义因素。
梅育的影片，故事象一条新闻那样简单，动作则完全是按照古典悲剧的样式来表现的，并采用了时间、地点、动作的“三一律”。由于故事情节和社会环境的简单，这就决定“室内剧”的影片必须要求演员的演技严肃，避免夸张和激动。
“室内剧”的主人公只是一种寓言式的人物，而某些小道具则成了具有重要意义的象征。这些影片虽然已经离开了表现主义，但还存在着它的痕迹。与表现主义一样，“室内剧”主要也是描写命运的冷酷，而且同样带有疯狂的性质。“室内剧”的一些影片，应用了摇拍、变换摄影角度等方法，来加强表现力，移动摄影则成了表现心理的一种手段。1921年吉斯纳在莱尼协助下拍摄的《后楼梯》被梅育称为“室内剧”的第一部影片。罗布·辟克则先后导演了《铁道》、《圣苏尔维斯特之夜》等影片。
1924年，茂瑙导演了《最卑贱的人》。这部影片被誉为一部杰作，是“室内剧”发展的最高峰。