是在受了西方电影、特别是50、60年代西方“新浪潮”电影的影响而兴起的。
它是以色情和暴力、阴暗情绪和虚无主义思想为其基本标志的“浪潮”。大映公司1959年出品，伊藤整根据白坂依志夫原着改编的《泛滥》，是日本“新浪潮”电影的开路先锋。
此后又流行了《出租房间》《培育男性法》等影片。
日本的“新浪潮”出现不久即告衰败，但它仍影响着今天某些影片的内容和思想。
日本“新浪潮”电影
日本“新浪潮”电影：
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德国后期先锋派：德国后期先锋派的影片受苏联“电影眼睛派”的影响很大。里希特1927年在《午前的幽灵》中应用了法国先锋派电影的一些手法。但在《赛跑交响乐》中，却使用了“电影眼睛派”的手法。1926年后，他开始采用一些..
埃及新现实主义：又名“社会现实主义”，产生于40年代，在纳赛尔时期成为埃及电影的一股潮流。1952年，发生了“自由军官”的政变，开始了“纳赛尔革命”。它的影响很快在埃及电影中显示出来。在40年代由卡玛尔·赛里姆初步形成..
室内剧：稍晚于表现主义的另一个重要流派。1921年，表现派中一些杰出人物摆脱并超越了这一流派的公式，创立了“室内剧”这一新的派别。其中，最重要的是梅育、郎格和茂瑙。作家梅育首先脱离了那个在自己赞助下创立起来的流派..
长镜头派：亦指场面调度派。西方电影理论与创作实践中对立的两大派之一，其对立面为蒙太奇派。它的理论基础是安德烈·巴赞的照相本体论，它强调电影本质上是“真实的艺术”，主张通过电影手段来“如实地”再现现实，而不要给现..
玩票式的先锋派：先锋派电影发祥地之一的德国，在50年代还残存着先锋派电影的残余，但已失去了原有的进步意义，成为纯粹逃避现实的一个电影派别。1956年，医生杜姆尼兹拍摄了一部带有强烈表现主义色彩的先锋派影片《约那斯》，并..